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“*”中后期，文艺松动，拍摄上映了一些电影，也出了连环画，我依然购买，如动画片《半夜鸡叫》、《草原英雄小姐妹》等，故事片《水银灯下颂银针》、《创业》等，包括复映的《地道战》、《地雷战》，均买了连环画。以上事实说明，我是接受电影版连环画的，只不过后来发生了变化。
1979年，我调入中国电影出版社工作。那时办公条件简陋，租借的用房紧张，房间里只能摆放工作人员的桌椅，而其它物品如柜子和一些设备，都存放在楼道两侧。我社已恢复出版电影连环画，负责这项业务的是通俗读物编辑室。他们工作需用的拉片机就摆在楼道里，编辑人员根据脚本文字选画面时拉片子，再用照相机拍下所选镜头，这项工作就在楼道里完成。我常路过拉片机旁，凡遇到该室编辑拉片子选画面，我总停下来观看，一则对连环画感兴趣，二则也想看看他们如何工作。
通俗读物编辑室的编辑多为年轻人，学历普遍不高，工作热情而经验不足。他们的编辑拉片子时，经常碰到我熟悉的影片。根据某段文字选相应画面，我觉得应选甲镜头，而该编辑偏偏选了乙镜头，使我感到不满意，认为他（她）选得不准确、不理想。再加上洗印效果不佳，印制出来的画面多有模糊不清的情况。反正那时电影连环画销售良好，即使质量差些照样卖得出去，所以编辑选画面并不精挑细选，负责分管印制的人赶活儿，萝卜快了不洗泥，这样出版的电影连环画，我既不喜欢也不愿收藏。虽然我找通编室或总编室，总能要到样书，但因嫌质量较差，而那时绘画版连册品种多，买不胜买，于是我就放弃收藏电影版连环画了。
除了我社出电影连环画外，戏剧出版社还出戏剧连环画，广播出版社出电视连环画，这些我统称摄影连环画，一概不再问津。后来藏书越来越多，存放空间有限，矛盾日趋紧张，我就更不愿添些摄影版来加剧矛盾了。
连环画跌入低谷后，1986年起我社不再出版电影连环画，这个品种在我社的出版物中断档绝迹了。过了大约10年，某次社里清点积压样书时，一位掌握钥匙的同事告诉我，他们存的连环画样书将要处理掉，劝我趁此机会拿走一些。我数了数品种还不少，品相又新，于是每种挑了一本，将三百余册书分批抱回了家，当作资料留存。
“百年电影百年收藏”大型礼盒问世后，崔永元先生送给我一套，我欣然收纳。其中100册32开本电影连环画，制作精美，很有气派，令我高度赞赏。
我不再拒绝电影版连环画。只要质量好，同样值得欣赏，值得收藏。书 包 网 txt小说上传分享
10 特权
特权
经年累月买书，从不间断地跑书店，而且集中去少数几家书店，很自然就同那些营业员们相识并熟悉了。俗话说人熟为宝，三个公章不如一个老乡。自打我认识了连环画柜台的营业员后，买书就极其方便，享受到一般读者难以享受的特权。
这种特权，完全是计划经济时代的产物，谁让那年头还没实行开架售书呢！
一般书店里，少儿读物分三类：一是低幼读物（学龄前），二是儿童读物（小学生），三是连环画。连环画柜台设在少儿读物区域内，由于不开架，图书都陈列摆放在书架上和玻璃柜台里。买书时，你要哪本书，报出书名或用手指点，由营业员取出递到你面前。这种做法体现卖方市场特点，也就是说，限制读者任意取阅和翻看。
由于我是熟人，老主顾，因此可以自由进出售书柜台。只要我进书店来到连环画柜台前，总会受到热情接待，一句“您来了”的问候之后，便主动示意请我到柜台里边自行挑选。选出来的书集中放在一起，很快由营业员清点算账，写在小票上，我再执小票到收款台交费。回来时一手交还盖了章的小票，一手接过他们已包扎好的画书。
如果我有倦意，可以到货架后边的小库房休息。平时有些书没上架，他们也让我进小库房去挑选，甚至带领我到楼层的大库房去找书。总之，待我礼貌周到，特殊照顾。
有时来了新书，特别是抢手的好书，他们都会主动通知我，或者给我留下，待见面时让我选购。
那时我每年都要外出公差，离京前都要打个电话，不忙就干脆跑一趟，告诉专柜负责人。他们就会为我留书，等我回京后再去购买。
每隔一段时间，总店都会转来新书征订单，这时只要碰见我，他们就会听取我意见，甚至有时候就由我来填写订单。他们认为我是行家，尊重我的意见，也让我充分享受到当一回“上帝”的滋味。
我享受特权，无非就是提前享受开架服务。买书方便，更激发我选购的乐趣，令我源源不断地将书款送进书店，使连环画柜台的营业额不断上升，这绝对是双利双赢的好事。
大约过了10年，特权取消了，因为市场经济时代到来了，书店全部实行开架售书了。
而此时的连环画，因陷入低谷多年，越出越少，书店里几乎渐渐绝迹。从此往后，我跑书店的次数越来越少，直到有朝一日，索性不再登门。
连环画还是要买的，即使出版再艰难，也照买不误。取而代之，有图书批发市场，那里的连环画批销部，能够满足我和其他连环画爱好者的购书需求。而且，买新书还能享受打折的优惠待遇，方便再加上省钱，批销部便成为我后来经常光顾的新去处。