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众所周知，王晶电影擅长抄袭拼凑搞噱头，其实香港的大多数III级片又何尝不是如此？本来小投资、低成本、制作粗糙是港产III级电影的通病，而拍三级片对于大多数电影公司和电影人而言，不过是一个比较容易的赚钱途径而已。许多制片公司对电影人拍III级片的要求比较简单，只要情爱场面够火爆、暴力设计够变态、故事情节够猎奇，那就OK了。既然多是抱着抢市投机的目的，难免会导致抄袭拼凑的千篇一律之作大行其道，好像《人肉叉烧包》叫好叫座，就有《人肉香肠》、《人皮高跟鞋》、《人肉天妇罗》、《人头肉骨茶面》、《人头豆腐汤》、《人肉饺子面》等跟风，这些III级片情节大体相似，噱头无外乎变态奸杀肢解，至于拍摄制作则只能更加粗糙低劣，实在不忍卒看。相比之下，如南燕制作的《挡不住的疯情》、陈志舜制作的《危情》、钟少雄导演的《虐之恋》和霍耀良导演的《郎心如铁》等刻画人物细腻、渲染气氛刻意、经营噱头出奇的卖力之作便十分少见。而像《晚九朝五》、《*男女》那样尽管不乏*镜头，却以严肃态度探讨现代青年*观和真实反映香港电影人从业艰难的诚意之作，当然更是凤毛麟角了。 。 想看书来
兴衰有数 风月无边……香港“III级片”大观（3）
三、现状
按照以往的经验，香港电影市道不好的时候，三级片便会大行其道，以低成本和迎合市民“性”趣味的题材优势投机抢市。不过，在经历了九七金融危机和盗版的严重冲击后，香港电影陷入前所未有的低迷状态，期间III级*电影虽然依旧层出不穷，但与昔日相比，却是另一番失落光景了。
九七之后，蔡澜、查传谊罢手，李修贤、南燕声势不再，依旧是王晶执III级片牛耳。这胖子借着之前余威，继续制作大量的III级*电影。比如“*”系列的后三集、《满清十大酷刑2*凌迟》、《*之官人我要》都是借力打力之作，至于《伟哥的故事》、《*噩梦》等片则是题材有趣的讨巧之作。不过，可惜的是，这些影片尽管依旧不遗余力的大搞咸湿噱头，但因市道低迷，票房收入自然已大不如从前。其实在1998到2000年那段时间里，包括“王晶制造”在内的III级*片与其他港产电影一样，普遍遭遇严冬。因此2000年之后，在电影院公映的III级片数量急剧下降，即便是王晶，虽然他的新片仍然每部皆有靓丽女星卖弄性感的噱头桥段，但对纯正的III级片却也开始有所避讳。
比如2002年的《偷窥无罪》、《*特工》，若是按照他以往的脾气，肯定被拍成新版的《香港奇案之*》和《*羔羊》了。不过王晶却费尽心机，令“名剪”麦子善亲自操刀负责两部影片的剪接工作。在麦子善的妙手下，影片中的肉帛战虽然激情肆意，却看不到多少*镜头，因此顺利通过香港电检部门的审查，从而被定为IIB级。这样一来，则意味着《偷窥无罪》和《*特工》可以在更多的电影院线上映，可以有很多18岁以下青少年买票入场观看……或许，这便是王晶将本属III级片质素的影片硬拉到IIB等级的原因所在。而我们除了可以从中窥出些许王晶唯利是图的“存心不良”外，应该还有他对III级片现状表示出的严重信心不足吧？
但即便如此，王晶依旧未能对*III级忘情。如今这厮虽然表面似乎不再参与制作真正的*III级片，实际上却并未收手。一直跟随他的老搭档刘宝贤前几年频繁制作《色欲中环》、《*5广告诱惑》等粗制滥造的DV*电影，都让人怀疑与王晶有着千丝万缕的关系。不过，这些影片并不安排在影院公映，而是直接制成音像影碟发行，同样有可观的利润入账。
其实，早在上世纪90年代后期，港产电影拍到低谷时，以音像制品形式直接推出市场便已成为香港*III级片存活的主要空间。尽管这与盛行日本的**影带颇有相似之处，但所幸没有沦落到男女演员真刀真枪的肉搏实战境地，终究仍停留在遮遮掩掩的需要“演”的情节片上面。另外，相对于单本的时装III级片没有稳定的市场接收，加之受1996年台、港合力制作的连本III级电影《*》（赖水清监制、杨思敏主演）大受欢迎的启发，香港开始流行制作专供音像发行的古装长篇III级电视电影。这其中以武打演员出身的监制叶天行产量最丰，视野最宽，他不仅对翻拍过多遍的古典香艳小说《*》、《*》继续进行低劣粗糙的颠覆，同时将古龙名著《楚留香》以及“西施”、“梁祝”等民间经典传说拍成恶搞的*版本。
兴衰有数 风月无边……香港“III级片”大观（4）
难以避免的流程化批量制作（有几部系列剧的主题曲一模一样，只是换了歌词而已）居然畅销本土之余，也能打开新、马、台等东南亚地区市场，实在令人大跌眼镜。不过，叶天行及其同行们倒是干得兴致盎然，在积极聘请日本**加盟的同时，又计划进军日本市场，希望与日本同行合作，各出资一半，到时两地发行，达成双赢局面。可惜，这一计划目前还未听闻有多少实质性进展。
客观来讲，港产*III级片走到只能靠音像影带发行的地步，性质与影院公映的III级片已大不相同，因为它标志着在香港观赏*片的场所逐渐从电影院过渡到家庭影院。由公开化变为私人化，这当然是一种进步，但香港电影人却因此不再专注于供影院上映的*III级片的拍摄，同好此道的观众眼球只能被日韩欧美*吸引。
即便如此，近年仍有因裸露镜头被定为III级的港产电影问世。如《豪情》，它被划为III级片还因为粗口过多所致。其实《豪情》真正主旨是讲述创业励志和兄弟友情，裸露、粗口和描摹香港*业百态也是出于剧情需要，或许达不到“乐而不淫”的境界，也不会给人带来太多的*联想，与我们熟悉的那种*III级片相比，已经收敛很多了。可惜的是，即便这样的影片，在香港的影院也很少见到了，至于章小蕙主演的《桃色》，故事是现代鬼聊斋，但讲得就相当混乱诡迷，明显以精装文艺片招揽观众，效果差强人意。2008年，钱文锜启用日本**，重拍《*》，分上下集公映，香港总票房逼近500万港币，算是港产III级片近期最佳表现，但也只是昙花一现，香港本土真正的III级电影，似已无以为继……
1。十大艳星
顾名思义，艳星是指在电影中经常卖弄性感的演员。本来这一称谓国内多指女性，但如今女权主义汹涌，不少女性观众也开始用“艳星”的标准欣赏任达华、郑浩南、吴彦祖这些健美型男的激情*。只可惜如此养眼的男演员在三级片中如凤毛麟角，着实少见，倒是曹查理、何家驹等面目可憎之辈屡屡大拍咸湿三级，若将他们也呼为“艳星”必定会激起群愤，因此这“艳星”之名还是用在敢于出位的女星身上来得贴切。
①狄娜
未入邵氏之前，性格反叛的狄娜（原名梁帼馨）已是粤语片当红艳星，她在杨权导演的《七擒七纵七色狼》和《横冲直撞七色狼》中衣着暴露的性感演出，即深受欢迎。但说到狄娜真正令全城疯狂的一次，却是26岁时接拍邵氏风月笑片《大军阀》（1972）中褪尽衣衫的大胆裸露表演。……据著名影人蔡澜回忆，当时狄娜到场才得知李翰祥要自己裸胸*，本想不拍，最终被蔡澜劝动，出演了那段创意源自西洋采臣名画的香艳画面。
《大军阀》之所以创下票房佳绩，导演李翰祥和主角许冠文固然居功至伟，而狄娜的奉献演出更曾震撼当时风气相对保守的社会，成为吸引观众捧场的重要因素。但就在大家期待当时已离异的狄娜会继续在银幕大胆裸露时，热爱共产思想的她却逐渐减少拍片产量，为能变成无产阶级，狄娜甚至申请破产，70年代中期更曾返回内地，参加*。后来狄娜远离电影界，进军金融商业，周旋于内地、港台，成为传奇女强人。 。 想看书来
兴衰有数 风月无边……香港“III级片”大观（5）
狄娜一生情史丰富，拜倒在狄娜的裙下之臣除前夫游泳教练马益彰，还有为她自杀的李允中、有妇之夫刘家杰及名画家等。另外，狄娜之女天如承袭母亲美好身材，成年后却毅然做变性手术为翩翩男子，亦算奇事。
②陈萍
说起来，如上世纪90年代中期舒淇、钟真等台湾女演员赴港大拍三级片的现象，最早可以追溯到70年代初期。那时台湾电检甚严，若然放映香港风月片，裸露画面多被剪去，如此便可稍缓在港发展的台湾艳星愧对亲友的难堪之忧。反观不少香港女演员同样因惧怕本土社会压力，不敢接拍“剥衫脱戏”，是以这种风头还是让给外地女星为妙。……于是，70年代的香港艳星中倒有大半来自台湾，而陈萍就是其中比较有名的一位。
陈萍原名陈淑霞，台湾高雄人，16岁时在著名影星柯俊雄的推荐下开始从事电影工作。1972年，陈萍加盟邵氏成为基本艺员，次年即以在《毒女》（何梦华导演）和《*韵事》（李翰祥导演）中的大胆裸戏出位，成为70年代当红得令的“*”。不过在邵氏期间，陈萍参演影片虽多，可惜以卖弄色相为主，一直未能有所突破。待至80年代年华老去、青春不再，便只能销声匿迹了。90年代中期，浪子文人沈西城曾在台湾见过陈萍在舞厅表演*舞，当时她已接近知天命之年，居然仍以卖弄色相为生，悲哉。
③余莎莉
作为70年代后期香港最当红的艳星，余莎莉的经历充满传奇色彩。她初涉影坛是1975参加拍摄吴思远的《廉政风暴》，翌年被李翰祥赏识，担正主演《骗财骗色》。片中余莎莉与岳华长达十分钟的“床上肉搏”堪称70年代最激爆的香艳演出，立时引起轰动。1977年，在邵氏赶拍的《应召名册》中，余莎莉饰演自杀身亡的艳星白小曼，更以三点*的豪放姿态，受到热烈欢迎。
余莎莉不仅银幕上作风大胆，现实生活中亦相当开放，1976年她虽与性格男星詹森（已故）结婚，但不久便以离异告终。在余莎莉当红之时，身边总围着一班富豪猎艳者，但年华易逝，余莎莉的本钱很快贬值，身边亦少有护花使者问津。而辛苦赚来的巨额财富同样经不住余莎莉的挥霍和别人的屡屡诈骗，最终她落魄街头，不知所踪……时至近年，有记者在香港观光酒吧区兰桂坊里发现她，其时的余莎莉是一个靠卖假珠宝维持生计的小摊贩，每天只要有一两百港元的收入，就足以令她偷笑了。……试想兰桂坊人潮汹涌，又有谁会注意街边一位风霜臃肿的中年妇人呢？又有谁会知道她居然是20年前颠倒众生的*艳星呢？
④叶子楣
叶子楣是上世纪90年代香港最早成功上位的“艳星”。她虽因拍III级片出位，但所走路数并不相同。叶子楣以“波霸”扬名，经常在银幕上卖弄性感，她可以听凭别人拿她胸部开玩笑搞噱头，却始终坚守底线，只裸身不*。《聊斋艳谭》和《*之偷情宝鉴》堪称她的至激之作，依然用替身完成裸露戏份。90年代中期以后，她淡出影坛，近年则有意复出。可惜纵然叶子楣表示希望演些文艺电影，但许多导演对此的反应却是：不脱不露？谁看呢？
⑤叶玉卿
作为20世纪90年代初期香港III级片热潮中的最大受益者，