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田歌：这老导演太厉害了。你没看出自己身上的潜力，可是他一眼就看出来了。
斯琴高娃（5）
斯琴高娃：是啊。我前两天还见到师娘，我和她说，“我到现在都觉得是个谜，当初老爷子为什么要决定用我？”而且那时候我的文学水平也不是太好，读起老舍先生的这个作品，甚至北京人艺的话剧本子，都似懂非懂。因为自己不是北京人，得现学现感觉。这个骆驼祥子是怎么回事？这个刘四爷又是怎么回事？这种底层的、在男人堆里头长大的一个老姑娘，又是怎么回事？然后又拜了马增慧老师，学北京话的吐字归音。还查阅一些旧北京的资料，听一些京韵大鼓之类的，去想象，去琢磨。
田歌：补完这些课，然后你定上妆，一下子就找到感觉了？
斯琴高娃：这时候你再找感觉，就不同了。所以这部戏真的是成功了。我觉得作为一个演员真是太幸福了！虽然把我弄得很丑，比我自己还要丑，可化妆师曹梦玲大姐就觉得兴奋得不得了，导演也兴奋得不得了。就是要越丑越好！就这样，老舍先生的儿子舒乙先生还不满意，说“过于漂亮了”，我说“怎么可能呢”。当时拍戏的时候，我在化妆室里头化好妆，要起身时从镜子里头一看：哎哟，这份儿恶心，自己都看不得了。就是一种要生病了的感觉！其实生活当中，咱们看到很多这样的女人，没有家教，没有修养，想怎么的就怎么的。我当时真是想哭了！可是进了摄影棚真要拍了，我也没辙，只有把那个想法抹去，然后进入戏里。
田歌：这个虎妞，不管她有什么样的毛病，但是今天用我的眼光来看，我觉得她其实是一个特别可爱、特别勇敢的女性。很知道自己要什么，而且勇往直前地去追求。
斯琴高娃：对，很可爱，感情专一。现在想想，她其实是一个很单纯很真挚的人。她勇敢地追求，甚至不择手段。我觉得这个女性在她难产而死的时候，你才感觉到她的生命力是这么的顽强！她活得火辣辣的！这样一个活生生的人就这么悲惨地去世了，其实什么也没得到。我觉得她是值得大家同情的一个人物。
虎妞：“哟，老爷子，您可为什么说什么！您自个儿要花钱办事儿，碍着我什么了！”
……虎妞：“告诉你吧！你就是把这棚子烧了，姑奶奶也要吹着、打着、坐着花轿出这个门儿！”
——电影《骆驼祥子》片断田歌：从玉贞到虎妞，都是一样的追求爱情。但是高娃姐，你那个时候在生活中，对爱情也是像虎妞一样不顾一切去追求的人吗？
斯琴高娃：我好像没有那样的一个魄力。我不是属于那一类的，是被动的。我是比较实际的一个人，不太浪漫。而且在家里头，我很能干活：背煤块，扛化肥……什么都干。我基本上是劳动人民，我还觉得虎妞不能干呢。
田歌：对，她是一个老板的女儿，根本不会干活，还不如我们高娃姐呢！你给自己的评价就是贤妻良母吗？
斯琴高娃：我不错，我做妻子、做母亲，都是合格的。真的！
田歌：啥叫合格呢？那时候你一部戏要一年的时间，两部戏要两年的时间，你必须潜心创作，又怎么去尽到一个妻子的责任，一个母亲的责任？
斯琴高娃：这个问题我可真是问心无愧。什么都做到了，什么都想到了，实在过不到一块儿就不过了呗！就这么简单。我是尽可能地、连滚带爬地去做，都可以把自己忘掉。夫妻之间，母子之间，常常你不用去表白，你要拿出那种货真价实的、真诚的东西。所以我的很多朋友都说：“高娃，你谁都想到了，你就想不到你自己。”所以今天我就是直直地躺下了，死了，我也觉得无悔无愧。 电子书 分享网站
斯琴高娃（6）
为了演艺事业，斯琴高娃打过胎、摔过马、断过腿……她确实奉献了许多，也牺牲了许多。虽然没有办法像大多数母亲一样每天陪着儿女，照料儿女的衣食起居，但是这并不意味她不爱她的儿女。她用自己的方式表达对儿女们的关怀。
田歌：现在的人对你们这代人有这么一种理解：就是有一点傻。他们觉得你们为了追求自己的事业，可以牺牲亲情，可以牺牲爱情，可以牺牲自己的健康，是这样吗？
斯琴高娃：我觉得我对这个事业已经到了痴迷地步，都有点慢性自杀的意思。你都想象不出干这行过的是什么日子！我就觉得是一种非人的生活，没有节假日、没有休息，每天就只有四五个小时的睡眠。你既然还乐意去干这行，就当然需要牺牲。所以你还想尽到做母亲的那份责任和义务，就得用你自己的方式、另外一种方式。我会给他们写信，一写就十几页，希望可以和他们彼此沟通、彼此理解。我也不是拍戏了就什么都不管了，我会托付朋友，请朋友照顾他们。我儿子现在也演戏了，我就常常跟他讨论演戏这个事儿。总是要一天天成长起来，成熟起来的。等到他们自己也做了父母，我相信他们会明白的。
田歌：我就把心思都用到工作上了，所以就误解了你，我也可以肯定很多人都在误解你：你演了这么多角色，这么多年都在一线，一个人的能量总是有限的，于是我们觉得你生活中一定有很多欠缺。所以你刚才这番话真让大家解除很多误解。
斯琴高娃：我觉得没事就最好，有误解也没关系。最重要是自己问心无愧。
田歌：那高娃姐，我们应该怎么去理解，专门为你打造的那部电视剧《母亲的忏悔》？
《母亲的忏悔》是斯琴高娃和儿子孙铁初次携手之作。孙铁4岁时，斯琴高娃和前夫离婚了，儿子孙铁判给了前夫。赴瑞士再婚后，她和儿子的隔阂一度加深。在戏中，斯琴高娃出演一位遗弃儿子的母亲。因为这一有争议的剧情多少会让斯琴高娃想起自己和儿子的过往，她曾经拒绝过这部戏。
斯琴高娃：这部戏不是为我打造的，但是作者说“非高娃姐不可”！这个东西厉害了！三四年之前他就已经找我了，但是我没有接。蒋少华导演把这个本子给我看了以后，其中有一个让我不能接受的章节：一个母亲，她因为自身的一种命运……可说是为了自己方便吧，她竟然把孩子扔到垃圾箱里去了！有这样的母亲吗？我说真的，我一辈子也不愿意演这个角色。所以当时我放弃了。
后来事隔三年，作者又找到我，我才考虑。我跟导演说：“如果你把这个章节给我改好了，比如说是因为一些不得已的因素，然后把这个孩子包好了，写一封信希望有好心人把孩子捡去。然后这个妈妈走一步看一步，再返回来扑向他的时候，这个孩子已经不见了。”我觉得这样还算说得过去。你硬要故意把孩子扔掉，那这个母亲真该千刀万剐了。
田歌：这是你的价值观。演了这么多年的戏，有空的时候，你会回顾自己的这些作品吗？
斯琴高娃：没时间，所以也没回顾过。其实是有点儿害怕回顾。
田歌：为什么呢？是害怕回顾扮演过的角色，还是角色背后的人和事？
斯琴高娃：角色。我现在再看以前的演出，也不能说都是好的，还都能说出不好来。
2001年，斯琴高娃出演著名导演郭宝昌自编自导的电视剧《大宅门》中的白二奶奶一角。她用高超的演技演活了一个有远见、有气度，在飘摇乱世中一力支撑起偌大家业的女中丈夫。她在剧中的精彩表演不仅受到了专业人士的好评，也迎得了国内外观众的喜爱。书包 网 。 想看书来
斯琴高娃（7）
田歌：这部戏大家特别喜欢。好导演，好剧本，好演员。我不知道这个消息是不是准确，你特别看重你在《大宅门》里的表演，很庆幸自己有这么一次机会。据说有一次聚会，你居然给一个副导演跪下了？
斯琴高娃：这个戏是郭宝昌导演自编自导的，是他说“那我就请高娃了”。你说的磕头那件事是怎么着呢？当时我们在怀柔拍了大概两集戏了，我正好是50岁生日。大伙儿就一定要给我操办这个事，准备了涮羊肉、大蛋糕……然后副导演先到了，郭宝昌导演还没到，我正在跳舞。
副导演提示我说：“高娃，我觉得这个动作再那样一点。”
我说：“我明白了，谢谢你了。”
当场就那样跳了。我那时候腿脚也利索，说弯腰就弯腰了，然后还能低下头来，这就变成我磕头了。这些编造的人也不知道是什么目的，就说成是我为了要上《大宅门》，给郭宝昌导演磕头了，下跪了。有这样的人吗？
田歌：昨天，我们组的人把这件事告诉我。我说：“这是真的吗？”我觉得不可能，因为磕头对中华民族来说是一个多么慎重的举动。
斯琴高娃：我是善于磕头的，因为我知道感恩。但是绝不是因为要上这个戏。如果说没这个缘分，我说死说活郭宝昌导演都是不会用我的。而且也不是他一个人说了算的，是中央台开会研究，然后从三个人选当中选了我来演白二奶奶。我已经解密了吧，就是这么回事。没干那个缺德事，永远不会做那些没骨气的事情。不会！
从善良的小寡妇玉贞，到凶悍的女光棍虎妞，再到大宅门里走出来的白家二奶奶，斯琴高娃带给人们一次又一次的惊喜。她的身上没有既定模式，也没有固定戏路。就算是山圪里土生土长的《党员二愣妈》，她也照样可以演得土得掉渣，朴实得可爱。
田歌：你演一个知识分子，完全就是一个温婉的知识分子，你演一个女市长，完全就是一个气派十足的女市长；你演一个农村老大妈，那完全就是一个淳朴的老大妈，真是神了。在我的记忆中，你也没去过戏剧学院，或者电影学院。
斯琴高娃：我的艺龄，从内蒙古歌舞团算起，已经40多年了。你想我们上山下乡送戏上门，到部队，到工厂，到牧区，到农村……在这个当中你就会体会到很多很多，形形色色的男男女女，二愣妈就是这么出现的。
我们在试妆的时候，拿来很多条农民的围巾，有用钱买来的，也有换来的。后来决定用那条绿头巾，然后脸上故意再加一些风霜感，就是用孔很大的那种海绵，蘸上棕色的颜料，往脸上抹，让皮肤变粗糙。
田歌：党员二愣妈，她是一个改革开放30年里农村的妇女形象。
斯琴高娃：那可是改革开放当中非常典型、非常有说服力的一个形象。还有一个《香魂女》也属于这种题材，是谢飞导演的。
《香魂女》展现了改革开放对中国农村经济、伦理道德的冲击及其带来的深刻变化。斯琴高娃在影片中饰演精明能干的香油坊老板香二嫂，将这个既令人同情，又令人赞赏，也令人憎恶的角色刻画得入木三分。影片享誉国内外，斩获多项大奖，斯琴高娃个人也获得了柏林国际电影节金熊奖最佳女主角提名、美国芝加哥电影节最佳女演员银雨果奖、中国电影表演艺术学会特别贡献奖。
田歌：在这部戏里，你成了当地的富翁了。演完香油坊的老板娘之后，就是这个二愣妈了。我有点小小的怀疑，你当时在歌舞团上山下乡的生活体验和这个二愣妈还是有差距的吧？而且那个时候你已经出国好多年了。txt电子书分享平台
斯琴高娃（8）
斯琴高娃：这是两张让我更熟悉的面孔，两�