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王维的辋川是开豁的，人入自然，他甚或没有宅第的概念，是人栖于自然，那种开敞，不能叫做园林。渔樵耕夫也不知道自己叫做渔樵耕夫，人与飞鸟，人与流泉，已无判断，一切自在圆融，浑然一体。
而钱岱的小辋川依水而建，无论怎样引入虞山风光，也只是园林艺术。
我喜欢钱岱的小辋川纯粹是因为昆曲，昆曲引入园林，那戏中的杜丽娘托着长长的水袖跟着她的人，飘然走下台来，又翩翩消失于那个游廊的尽头，想象一下即刻美得*。
良辰美景奈何天，
赏心乐事谁家院。
朝飞暮卷，
云霞翠轩；
雨丝风片，
烟波画船。
这风致即是钱岱的小辋川。
钱岱是明代隆庆年间进士，四十四岁时，辞官后回乡怡养，之后遂优游林下数十年，声色自娱。钱岱回乡，依水而建小辋川。于园内置备私家昆班，每每与贵达名流园内雅集，家班中训练有素的伶人便于水榭花亭之内，衣袂纷然，辞气轻扬。
夜色里借着一园水气，婉转流丽于虞山之上空。奢华而雅量。真真是文人士人的富贵逸乐之境。明代的文人是最会享受的，他们当中大部分为江南仕族，蓄养家班成为明万历时期的一大盛事。
昆曲，就此被江南文人如此咬钉嚼铁、一字百磨地雕琢，使其情词婉丽，风雅无边。后终成国之精粹。
可以想象一下，或三五好友，或知已红颜，于淡月中，听昆曲于水阁之上，“真人”所发“真声”，天机自动，任性而发，音圆好如珠环，悠然摇曳，惊了人心。
如今，闲步此园，那清冷冷入云的曲子，已穿过了时空，依旧回啭。让人想起小辋川的曲院回廊中始终有一个纤秀的影子，穿花度柳。此人便是钱家班的教师沈娘娘。
沈娘娘原是申府的教师。后来钱岱接替申府，成为申府主人，遂为钱府教师。
她一生为伶，善度曲，十一二岁时进申府家班，一直到申相国离世，沈娘娘从没离开过申府。申相国即是申时行，明嘉靖年间的进士第一，曾御笔钦点为状元郎，万历时的吏部尚书，大学士。
接替申府的第二位主人，即是钱岱。主人更替时，沈娘娘已六十有余，但她依然歌喉一出，音节嘹亮。当时苏州城里流行一句话，叫“范祝发，申鲛绡”，说的是城里最有名的两出戏，也是最有名的两个家班。“范祝发”即是范仲淹的后代范家班的《祝发记》，“申鲛绡”即是这黄鹂坊申家班的《鲛绡记》。
可想她正当年时，在申相国家曾是怎样的红人。
她一生未出这个深宅府第，她的一生是戏里的人。
早年的她，在苏州七里山塘的河道里漂泊，草台戏班里的那个沈姑娘看尽了这险境江湖，或许自她跨入申家侯门的那一刻起，便已把心收服，不想再迈出一步。
钱岱在其《笔梦叙》中多有记录：
秋时或游小辋川或坐四照轩，遇枫叶落，则登挹翠亭。列酒肴，命姬妾每清歌一曲，进酒一觞，至夜张灯亭上，弦管迭奏。每于酒筵散后，摆列舞桌，或四张，或八张，女教师配齐身材长短，著一色舞衣，音乐竞奏。歌曲一阕，乃立舞桌起舞。疾徐高下，节奏齐合，长袖旖旎，彩裾闪烁，宛如洛神、巫女从空而降。
这是秋天时候，枫叶落时，小辋川内一场关于伶人与文人的盛宴。
家班里的伶人往往与主人亦妾亦俾的身份，名伶与地位显赫的主人那么近距离的相对，歌管繁弦，情嗔情痴，那红颜面上的一颦一笑，他都懂得，都扣着他的心。就这样风花雪月四季相守，想不堕入都难。
这在沈娘娘的内心或许是欢喜的，戏里的人生即在她的面前。
她不用登高履险，宿水餐风，如《琵琶记》中的赵五娘一样，身背琵琶，沿路弹唱乞食，往京城寻那高中状元的夫。她在如此侯门，身边就日日守着状元公，日日与他消磨断肠句。她有什么不足？她是哪世修来的福。
与他咫尺相隔的人，即是人世里活生生的状元郎，只是对着他，看见他幽怜的眼神，她即想哭，她这一生在他的荫护下，过得富足而欣悦，她已别无所求，她只消将自己生动地扮在戏里，亦哭亦笑，亦真亦假。
花槅木障的园内，她与申相国并坐，她度曲，他填词，笛管萧萧，她一时分不清这是戏里还是戏外。
她这一扮，即是五十年。
申相国殁后，她也不想出这个园子，这里有她的一切，纤纤足痕，一草一阶亦有他的味道，有她的幽秘心事，他走了，她依旧故人相守。每忆良宵公子伴，梦魂长挂红楼。
钱岱接管申府，依然让她掌管钱家班，并将之写入《梦笔叙》。
虽寥寥数语。却是风花飞落，岁序无言。
家班里的伶人与主人，英雄美人，演足了戏份，即是这小辋川里的人间岁月。
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