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为什么要孩子，你想要得我不会给你的。
你别嘴硬，你已经不是我姐夫了，你现在的身份是我男人，这是铁定的事实，由不得你想不是就不是，有本事你到我姐墓前说你和我是干干净净的。
你！……你逼我。
不，是你自己逼自己。你不这样做，一辈子都不会安心，我姐也一样。你去跟她说吧，我和你一块去。
吴小娟的墓我来了无数遍，无数遍里我都在哭泣。
吴小柳跪在她姐的墓前：姐，我没经过你同意就把他给霸占了，你别怪我，我没办法，谁让你当初把他介绍给我，这是你的错，也是他的错。我一见到他，就忘不了，我控制不住自己，我爱上他了。现在我是他的女人，以后永远都是，我会照顾好他，你就放心吧。
我目瞪口呆：小娟，我，我对不起你，我没有经得起考验，你，你别怪我，你，你妹妹太下流了，比你还下流，我，我不知道这是不是遗传。总之，我，我背叛了组织背叛了革命背叛了你的一番情义，待来生，我，我给你做牛做马，任你蹂躏任你宰割。 txt小说上传分享
马后炮
美籍俄裔作家纳博可夫写了一部震惊世界的名著《洛丽塔》。这部作品从发表起就卷进纷争不断地评论中，缘由就在它明显的文本表象：变态，乱伦，恋童癖。来自欧洲的老家伙亨博特来到美国恋上了自己的继女，正处于豆蔻年华的小姑娘——洛丽塔。为了她，老亨博特不顾一切，为所欲为，甚至和洛丽塔的男朋友一个小男孩大发醋劲。
《洛丽塔》的文笔如诗入画，来缘纳博可夫对欧美语言熟练地掌握，以及博大精深的苏联文学修养。他对欧洲文化和美国文化地了解使他游刃有余于文学领域，他在美国任教授期间，由于对文学作品的剖析和解读精湛而独特几乎吸引了所有在校学生，这也为他日后的文学创作打下了坚实的基础。随着《洛丽塔》的出版发行，纳博可夫也横空出世。由于《洛丽塔》作品内容的诲色诲淫，招来许多非议，但所有的非议对于纳博可夫来说都感可笑，不仅他还有他的夫人。纳博可夫的夫人认为那些胡批乱论都不着调，因为所有的解读几乎无一例外地落入误读的陷阱里。
《洛丽塔》的主人公被纳博可夫有意地设计来自欧洲，他与美国的小妖精洛丽塔的纠缠，其实是欧美两种文化的对峙。也就是说，老亨博特代表的是传统深厚的欧洲文化，而洛丽塔却是轻盈精巧的美洲文化。作者有意地设计，几乎糊弄过了所有的阅读者，这就是纳博可夫隐喻创作的高妙。
所以，不是纳博可夫肚里的蛔虫很难判读文本的真实涵意，即使误读也不足怪。
我在很偶然的情况下生出一个灵感，来得突然，不假思索，完成了小作品《人生不了情》。
我利用了我已完成的小说《谁和谁啊》后来改名《别和我逗》的内容，继续延伸，拓出另一个故事场景，取其片断，加以叙写。
首先说明，原小说女主角吴小娟，在现实生活中没有和我如小说中那般动人有趣的故事，她仅是个虚拟的人物形象。
其次，现实生活中吴小娟也没有所谓的舞蹈学院的妹妹，更没有和我感情的纠葛经历，自然也就没有小说中那样的生活情形。
那么吴小柳和吴小娟对于我，到底有怎样的意义，我又怎么想到创作出这样两个人物和事件的？
结论，首先，我也不太明确。在构造吴小娟时，仿佛轻车熟路，像一个老熟人多年不见似的，想要一个女人的出场，她就出现了，完全地不假思索。在我完成整部小说的过程中以及完成后都没有去想，她的现身对于我是否艰难抑或苦涩，我从没有过叙述的苦恼，因为她似乎就近在咫尺，好像我们每天都见面。
所以，写她实在太轻松。
小说《别和我逗》完全是我的性格使然的写照和结果。
而，吴小柳地出现，只是最近几天的事，我的脑海中好像总有这样一个人，她依然的活跃，性格开朗，一如吴小娟，并且，她就是小娟的妹妹。只是，她的社会位置我一直未有确定，还处于犹疑的状态。无独有偶，我的一位远方的朋友因为和我的一番对话触动了我的思绪，于是有感而发，凭借吴小柳这个人物阐述出我的观点同时回答她的问题。
吴小柳和吴小娟在我的文本里其实是两个人物符号。吴小娟是过去的抑或逝去的象征，而吴小柳是现在的或者新生的代表。因为在原小说《别和我逗》中吴小娟作为一名人民警察已经壮烈牺牲，这意味着正统的同时带有反叛情结的矛盾体在现实面前土崩瓦解。而恰恰此时，新锐的敢做敢为的后继者吴小娟的妹妹吴小柳粉墨登场，而她出场的地点却是人之常情而又充满魅惑的卧室。她与我这时已经不再是我和吴小娟过去的那种“剑拔弩张”，而是一种平淡和忧郁。这意味着清纯的青春一去不复返，过去的浪漫和多情随时代发生了变革，时间的流逝和现实的磨蚀对当事人心态以及人生的影响多么巨大，透过我和吴小柳近于灰调的感情短片，显现出后继者的茫然，和欲得不能得的无所适从，折射出现代社会人在商业化的政治生态环境里所面对的困顿和无奈。过去曾拥有的无邪天真正逐渐被赤裸裸的现实取代，纯洁的理想，美好的情感，精神的灵动，可爱的笑靥，天真的快乐都已钝化，顽皮，洒脱，无忧无虑全都随风而去，这一切即使经过男女难结难舍地欢爱也无法再造升华。这样的压抑，其实已不再是两个人的命题，而是整个社会人群共有的现实写照。
这时，人生的体味由个体变成了群体，主体意识泛化。这就是吴小柳和吴小娟在文本中的对比意义。
为了强化这层涵意，另外深化文本主旨。我还不自觉地用了一些对比矛盾，比如，我把吴小柳的衣服称为伪装，意指她漂亮的外表外套着虚伪的外衣，这也意味着现实的华丽都带有虚伪的成分，人性其实也如此。吴小柳的衣服放在化妆凳上，是表明虚伪处于狭隘的地方，并且叠加凌乱。她赤身裸体显示了她的坦然也反映了她的自信。对她人体的刻画不仅体现了人体美，也暗示生活的丰满和多情，而面对她的身体，我的状态却是懒散的庸怠的，这是我对吴小娟留恋的情义所致也是我面对新生活的弱化，造成这种弱化的原因一方面是面对吴小柳的尴尬，一方面是现实生活的映射。而我的忧郁借助吴小柳的黑色亵衣再次加强，黑色是忧郁的象征也是性感的衬托，然而面对性感，即使吴小柳用她婀娜洁白的身体对比强调，并向我展示，却依然不能把我从彷徨中带领出来，我内心的伤痛不仅是情感的遗失，也是岁月落魄精神无止的反映。这时，吴小柳拥抱了我，这样的姿态是表明新生活的动人、温煦、和谐，指明生活的丰腴就是爱的相拥和温存。
消释我们内心的伤痛是扶持，是宽容，是理解。
我倚着门看着吴小柳，其实是打量新生活。我在旧与新之间踟蹰，好像大病一场的人盘桓在生于死之间。我还没有顿悟，但已经看到阳光洒在窗台上，窗是诗人解读世界的通道，也是心灵与世界沟通的象征。藉助窗的意象意义，目的是做出对新生活重新审视和回归的指向。褪去我们生活的疲惫，减压我们情绪的多愁，善待自己，迎接未来，逐渐地在文本中表露出来，而这一功劳由吴小柳完成。
过去的东西，我们不可否之，怀念是种感喟。生命是无常的，郁闷，压抑，忧戚都不可取，所以，吴小柳在吴小娟的墓前大胆地坦露，彰显了她的个性，也传达出一种精神，勇敢向前，别退缩，用真诚去面对生活！
2007；：43——22：30 txt小说上传分享
瓶盖
瓶盖的出身很正。虽然讲究阶级出身的年代已经过去，但按现在又流行起来的说法，瓶盖算是红色贵族。这也是他祖上积德，参加了那场旷日持久的战争，并且活了下来，于是革命胜利，他老祖儿喜气洋洋光荣进入京城和国家元勋们一起同住一座城市里，风光无限。但是好景不长，他老祖儿在另一场从来闻所未闻的革命运动中大义凛然毫不畏惧地把自己弄死了，多年以后才终于平反昭雪落了个英名永存，也算是没白死。后来，考虑到革命事业代代传，红色的根不能断，他爸龙恩受宠世袭爵位，成了一名响当当的高级干部，瓶盖自然也就借势扬名，结结实实的当上了高干子弟。
瓶盖也不知怎么地竟考上了大学，确实让人大跌眼镜。按理，像他这种公子哥，一肚子纨绔思想，根本就不可能与大学有缘，从他平时吊儿郎当好吃懒作的行为就足以证明这一点。上中学的时候，没事在学校里他除了偷鸡摸狗就是上课给女同学传纸条，发些无病呻吟的感慨或者自作多情写点儿歪词儿和女同学欣欣相惜弄点儿同病相怜的自艾自怨，搞得那班女同学无心学习，各个心绪不宁，不是见花落泪就是对月伤情，一派春情泛滥。也许就是那时侯，他把笔头子训练得如火纯青出神入化，考大学的时候如神来之笔，加之老天爷也不开眼，一不留神就让这家伙混进了大学。
从而看出瓶盖上大学纯属走运。若说天赋瓶盖并不高，他也不具有诗人的特质，可他初生牛犊不畏虎，敢于“上九天揽月，下五洋捉鳖”，铆足了劲要愚公移山，非把古典文学啃下来不可。瓶盖如痴如迷于古典诗词，常有既生李白何生瓶盖的遗憾。
瓶盖那阵子真是钻之弥深仰之弥高，到了废寝忘食的地步，那时候有人形容瓶盖：两眼白茫茫，不分狗和狼。
瓶盖虽然学习精神可佳，但最终成绩一般，收获不大。这难免有点儿让他灰心丧气心灰意冷。也许由于这种原因，瓶盖有段时间又开始了他的荒唐生活。他的学问没长进男女关系却竹子开花节节高。为此，瓶盖给自己找了个借口，说是为了援助同样受苦受难的同胞姐妹。罐头却不这么认为，他一语道破天机：你他妈就是性饥渴，大学有你们这种人迟早都得变妓院。
大学是不是妓院无所谓，反正瓶盖这种舍己为人的精神还是可歌可泣，毕竟他还是让很多姐妹弥补了精神上的空虚。只是他后来有点儿玩得过火，竟然和一位女老师勾搭在一起，据说那位女老师姿色了得，极其清高，但不知怎么得却被瓶盖弄得五迷三道三弄两弄就弄到床上了。可能平时盯着那位女老师的人太多，瓶盖还未得逞就被捉奸在床，据后来瓶盖自己坦白，当时他其实根本就没想和她做什么，只是她抱着他不放，心急火燎得也就把他的火勾起来了，于是就想配合她一下，未想早有人盯梢，后果就可想而知。
事情发生后，瓶盖可怜兮兮地检讨：……我年幼无知，思想觉悟不高，组织纪律性差，意志薄弱，经不住诱惑，这主要是我平时对自己要求不严格，放松警惕，荒疏学习，过分放任自由，导致意识动摇，自甘堕落，经过这次深刻的教训，我反省到自己离社会主义新青年还有很大的差距。我们生活在今天幸福的时光，更应该时刻牢记党和人民的教诲，不要忘记当年老一辈无产阶级革命先辈和革命烈士抛头颅洒热血可歌可泣的动人事迹和他们经历�