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看看，我得演，要不然不白学了么？就这么着，顶着一股火去的，在不属于人家圈里的时候，生从人家圈里掏出来一碗饭。还好，被人破格录取了……小邵。不对啊，拍《征服》的时候这一段我就跟你说过啊。”
邵英雄点点头说道：“所以我说跟你一样啊，现在，人家那边的规矩就是这样，咱没有玩的资格。”
“那你就不玩了？”孙洪雷有点诧异，觉得这不像是他认识的邵英雄。
邵英雄很有深意的看了孙洪雷一眼，目光中带出任谁都能看出来的坚定说道：“你觉得呢？”
这个话题聊到这，邵英雄不打算继续下去，他不是来诉苦的，转变话题道：“洪雷哥，说说吧，来拍这部电影到底是怎么回事啊？”
孙洪雷把宽大的袍袖甩到手上卷起，非常有喜感的从衣服里掏出盒烟给邵英雄点上道：“事是有这么个事，有人找我了，许诺，除了正常片酬外，多给我多少多少钱。”
这回邵英雄吃了一惊道：“那你就答应了？”
孙洪雷点头道：“答应，为什么不答应？”
“洪雷哥，你缺钱么？你缺钱也不至于……”
“我不缺钱，可这世界上不还是有人缺钱么？我跟你说句实话……”孙洪雷低声道：“我说我把这笔钱捐了，你信么？”
噗！
邵英雄一下笑出了声来，整个人咧着嘴突然从低头把耳朵侧过去听孙洪雷说什么的样子抬起头，笑的差点岔了气：“你可真行！”
“你别笑，我没觉着有什么不好，人家觉得是个名人，用钱砸你，砸就砸了，他给完钱我去积德比什么不强？”孙洪雷说这句话的时候特别认真，认真的好像在电视剧里正经八百的讲一个非常、非常不正经的事。
勉强止住笑音的邵英雄点头道：“我是没你这个境界，这事放我身上，早翻儿了。”
孙洪雷用特瞧不起的面容伸出食指颤抖着点了邵英雄大概有五秒钟，然后开口道：“不动脑啊，太冲动。”
“咱们挣钱是容易点，可这钱也不是大风刮来的，说捐就捐了不心疼么？好不容易有人替你捐钱，又能帮你干点好事，就是用钱砸你一下有什么不能忍的。”孙洪雷忽然想起来一样说道：“唉，你今天干啥来了？不是专门回国探班吧？”
邵英雄也才想起来一样说道：“对了，我来是想问问你话剧表演和影视剧表演差在哪了，我准备开一部话剧，这不是来取经了么。”说完这句话邵英雄发现自己回国以后不管见着谁都跟看见亲人了一样，总想没完没了的聊一阵，仿佛听着什么口音的普通话都觉得亲。
“话剧？”邵英雄和华宜所有明星表现出来的状态完全一样，像邵英雄这样的人应该出现在好莱坞a级制作的商业大片里。怎么就回来要演话剧？
邵英雄没回答，孙洪雷却想明白了：“行，带点爷们样。”
“洪雷哥。那你可不带藏私的啊。”
“没说的。”
孙洪雷十分认真的和邵英雄开始讲解起了话剧舞台上的表演，他认为，话剧舞台上表演最难的地方并不是怎么把拿腔拿调变成接地气，而是在于你要让观众知道，你在戏里。
这太难了，要是隔着屏幕看电影或者电视剧，不用任何人说观众都知道演员在戏里。也比较好带入，在舞台上观众的直观感觉不是戏，是演。是一群人变着法的演戏，这样代入感就会差很多。尤其是现在的年轻观众缺乏耐心，如果第一时间不让观众进入到戏里，那没看进去的观众势必会觉得演的没劲。
邵英雄琢磨了一下。这个道理恰好适合《悟空传》！
看过原著的人对《悟空传》的台词和描述都会有自己的感悟。可是在如今这个年代，越是有感悟的描写就会在话剧舞台上变得越……用句通俗易懂的话来讲，这本原著的台词基本都属于飘着的词，演员念台词的时候只要有一点语气不到位，立即就会让人觉得假。
比如说‘我像一个优伶，时哭时笑着，久而久之，也不知道这悲喜是自己的。还是一种表演。很多人在看我，他们在叫好。但我很孤独，我生活在自己的幻想中，我幻想着我在一个简单而又复杂的世界，那里只有神和妖，没有人没有人间的一切琐碎，却有一切你所想象不到的东西。但真正生活在那里，我依然孤独，因为我是一个人。’
这句话要是经过演员精湛的表演打到人心里，就会很有感触，每一个人都希望活在一个完全自由不受一丁点管束的世界里，在那里，我们能用最真实的面目活着，不用演戏。这一句话就能把每个年轻人在社会中找不到归属感的状态全都描述清楚，如同一击重拳轰入脑海，继而问你，你为什么不敢像希望中一样活。可要是演员表演不过关呢？
假大空！
三个字足以否定一切，一出戏很可能被一句类似的台词直接给毁了。
关键在于《悟空传》原著里有无数句令人感触颇深的话，这些话让你一直在挣扎，挣扎的不是善恶，是内心中眼看着就要跳出来还得被用手捂住的悸动。
因为没有人可以这般洒脱。
“怎么解决？”邵英雄询问道。
孙洪雷解释道：“我从舞台上走下来的时候发现话剧演员在镜头前太随意，主要是舞台够大，我们可以进行大幅度的表演，不用在乎是否出镜。小邵，你从镜头前转到舞台上需要注意的还有一点，那就是你不能找镜头感，只要一找镜头感肯定得和观众的眼睛对焦，一对焦观众和你准一起出戏。你的眼神得飞着，让观众以为你真的在戏里看见了什么，感慨什么，这样观众才能进入到你的戏里……”
“哎呀，洪雷哥，你这是要急死我啊？赶紧说刚才的问题，怎么才能让戏不飘，细节上的事一会在说。”
“嘿嘿。”孙洪雷涮了邵英雄一把，听到导演喊道：“收工，放饭。”紧接着他用俩小眼睛直勾勾的看着邵英雄道：“兄弟，饿了，咋整啊，剧组那败家伙食吃的直反胃。”
这把邵英雄气的：“洪雷哥，你有点出息行不行？怎么地，见着我就想坑我顿饭啊？这毛病从《血色浪漫》开始算是彻底落下了怎么着？”
“哎呀，我这都不像说话了，饿的没劲啊。”孙洪雷捂着肚子坐在椅子上一个劲的憋着笑用眼神斜邵英雄。
邵英雄也笑了，孙洪雷不差一顿饭，这是他们哥们之间的感情：“行，我服了，你赶紧换衣服，咱们哥俩吃饭去，行了吧？”
孙洪雷把双手扣在一起说道：“遵旨。”
第二百八十八章你媳妇怎么办？
邵英雄没忙着马上开《悟空传》，其主要原因是在消化孙洪雷所说的一切，孙洪雷告诉他，在舞台上要想戏不飘起来，首先人得踏实，这和镜头前完全不一样，在镜头前演影视剧，不管是什么角色，都必须要出彩，要不观众就记不住你，哪怕演一个小人物，也得紧贴生活的出彩。那么孙洪雷的这句话到底是什么意思呢？很简单，话剧演员演的不识戏，是通过长时间的排练，把所有戏份都融化到骨子里，就像是一个长镜头拍下来的电影，没有镜头切换，却必须让观众在这出戏里感动，在这出戏里欢笑。
取经归来，邵英雄马上让公司里的人去和剧场联系，他定了所有剧场内即将上演的票，只要是话剧就要去看，他要看看哪些成熟的话剧演员到底是怎么在舞台上把观众笑的前仰后合，又感动的寂寂无声。
通过几次偷偷摸摸的进剧院看话剧表演，邵英雄发现一个问题，那就是观众最容易出戏的时间除了孙洪雷所说的演员与其有目光交流外，布景的更换同样也是一个关键点，当大幕拉上后台工作人员上台更换布景的时候，几乎所有观众就像是进入了段落式的休息时间，不自觉得就离开了演员牵引，等你想再把观众拉回到戏里，难上加难！
于是，邵英雄必须要着手解决的问题除了《悟空传》那演技不够就会说的有点飘的台词外，更换布景时的观众出戏同样也是大问题。
怎么解决这个问题呢？
除了更换布景的工作人员要手脚麻利。一瞬间完成以外，演员必须在上一场戏收场的时候震撼住观众，无论是吃惊、感动、触动都行。只要他在戏里，那从戏里出来以及情感的退却就需要缓冲期，有了这一点点时间的缓冲，观众就不会在大幕合上的时候有任何出戏的感觉。
太难了，演话剧对于一个习惯于在镜头前只要自己和搭档入戏就能拍好一个镜头的演员来说，这是一个要人命的活，因为你得和观众一起在戏里。这场戏才叫戏。
邵英雄琢磨着要想达到这一点，首先得从演员入手，适合演话剧。还在话剧舞台上悲喜剧都能操控的……黄勃！
这个名字几乎就是为邵英雄这场戏预备的，这是一个在舞台上可以把两个极端稳稳控制在手里的演员，有了他，邵英雄对观众的控制力又强大了几分。
除了黄勃意外。经常活跃在话剧舞台上的郭京非也不错。这三个人组合在一起，可以完全将戏里的唐僧、孙悟空、猪八戒演出来。
导演，导演……邵英雄肯定无法成为这出话剧的导演，话剧舞台对于他这个新人来说充满挑战性，可这并不代表他有可以掌控一切的舞台统治力，这是与镜头完全不同的表演方式。
孟京灰。
这个名字几乎根本不用想的就出现在邵英雄脑海深处，这位从《中央实验话剧院》一步步走到今天，让圈内圈外无数演员都知道的话剧导演在《像鸡毛一样飞》之后。又一次回到舞台上，最主要的原因是。这家伙是个先锋派，话剧、音乐剧，只要是能在舞台上演出来的，他都愿意去常识，他喜欢在舞台上创新又痛恨制肘。
有了这个人的加盟，邵英雄起码能让《悟空传》以令人耳目一新的方式出现。
话剧看的越多，邵英雄对这种艺术形式的总结就越多，他发现话剧舞台上灯光是非常重要的情绪渲染工具，表现凄惨可以用一束高光从头顶照下，漆黑的环境下单独的一束高光技能表现孤独又能在演员的表演中将孤独转化为凄惨，要是用上白色的灯光，则效果更好；表现邪恶可以用一道斜刺里杀出的光芒以45°的位置把演员笼罩，演员但凡侧身那么一点点就能让自己半边脸在灯光照耀下显得邪意十足。
学的越多心里越慌，邵英雄发现当下的话剧舞台已经不再是前两年传言中的稍微恶搞一下就能等着数钱的时代了，甚至连明星主演首场，紧接着普通演员接棒，用明星和普通演员交替演出的形式都在改变。比如宁皓在拍完《黄金大劫案》以后回到话剧舞台捣鼓起的《疯狂的疯狂》，这个全新的版本在没有了黄勃和刘火华的助阵之后，郑凯这个在2010年还没几个人认识的演员竟然给了邵英雄耳目一新的感觉。
宁皓在后台正在与演员准备大幕拉开之后的演出，尽可能的用平缓的语气叮嘱他们一定要放松，只有放轻松了以后，才能演出来感觉来，观众才能认可。
就在这个时候，前场突然乱了！
“邵英雄？是邵英雄吗？邵英雄也来看话剧了！”
“邵英雄，给我签个名吧！”
“邵英雄，能合个影么？”
宁皓差点以为这是有人给自己下的绊子，前几天邵老板的确是在公司的办公室里说要弄话剧，可那时候所有人都以为是在开玩笑，毕竟后还跟着一个‘每人都得客串个角色，要不然我追你们家去’之类的玩笑话，谁也没当真，可前台狂�