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如果不对漫画加以提炼，这部电影就会变成一部单纯的英雄漫画罢了……这可不是李小乐想要的，他知道这两种艺术当中的结合点，只有一条，那就是英雄人的一面，也就是《钢铁侠》中托尼·斯塔克本来的面貌。
原版《钢铁侠》的成功，并不是小罗伯特·唐尼穿着钢铁衣打恶棍有多帅，而恰恰是他塑造好了一个深入人心的托尼·斯塔克。
“你要让汤姆克鲁斯把托尼斯塔克这个人物形象建立起来，压倒原本钢铁侠的符号？”史泰龙听着也是一愣，终于明白了李小乐表达的意思，但是他马上就摆了摆脑袋道：
“不可能，这么短的空间时间，演员根本不可能塑造好一个人物。”
虽然很多人都认为史泰龙是一位动作明星，但是其实看过他《洛奇》系列的都知道，他的演技是远远超越施瓦辛格，布鲁斯威利这些同行的，如果史泰龙不是因为那张先天缺陷的脸，他绝对会好莱坞顶尖的演技派之一，所以史泰龙当然明白李小乐这个要求的变态程度。
对于一个演技合格的演员来说，塑造一个有血有肉的人物其实并不难，真正的问题在于这个角色的戏份的空间足够不足够，比如一部40集长的电视剧，想要塑造出一个人物实在是太简单，就算是内地，韩国那些完全没经验的偶像派明星都能把一个人物塑造的比较全面。
而对于电影中，通常容易塑造的角色则是人生比较曲折的，例如《阿甘正传》里的阿甘，比如《蓝色茉莉》中茉莉。
这个道理其实很简单，又一位资深的电影人曾经这么评价过2014里得到最佳女主角《蓝色茉莉》来说，这个电影典型就是谁来演女主角，谁都很有希望得奥斯卡影后，原因在于女主角茉莉是个生活有巨大落差角色，她原本是位名媛佳丽，经历破产，丈夫自杀，继子出走，走脱无路搬到已然生疏的妹妹的旧金山家中，被迫在一家牙医中心当接待，还被牙医强奸，每天处于精神崩溃的阶段。
这样一部剧情片电影给予这个角色太多的波折，太多的空间，大量的特写镜头，大量的信息丰富的台词，让这个角色就是很容易表现得深入人心。
而《钢铁侠》超级英雄电影恰恰相反，这部电影中，角色众多，情节简单，有众多视觉镜头，动作镜头展现，还要描述出故事的各种细节，主角托尼·斯塔克台词简短信息量很少，连“茉莉”台词信息量的十分之一都不到……
在这种情况下，角色发挥余地太少，唯一能做到的就是脸谱化，突出角色的某一个特质，那就算是成功了，像是《蜘蛛侠》突出他角色的淳朴善良，金刚狼突出其凶猛冲动，都是用的这个方法，要表现丰富角色形象？当然可以~~等着第二部，第三部慢慢来描述吧……这就是构建角色所谓的“电影空间时间”的硬性要求。
而李小乐现在要求汤姆克鲁斯在这么少的戏份中把托尼·斯塔克塑造出来，这实在是太困难了……
可偏偏李小乐不是要一部普通的《钢铁侠》，他要的是超越原版的《钢铁侠》，如果不是如此，他就认为自己是彻底失败了，想到这里，他招手让汤姆克鲁斯过来，搂着他的肩膀道：
“汤姆，你之前演的托尼非常不错，但是现在托尼经过生死边缘，又看到了自己制造的武器制造这么多恐怖份子，甚至看到恐怖份子斩首美国人的场景，我需要这个角色做出一个表现出一种变化……我需要的是一个有魅力而真实的英雄形象。”
“我明白，我已经试着表现了……”汤姆克鲁斯苦笑道，他其实也琢磨了很久，刚才就用了多种方式去表现，但是李小乐显然都不满意。
“不，你方式太直接，你太过习惯于把内心的情绪直白的表达出来，虽然这样很有爆发力，但是却大大削弱了人性真实的动人感。”李小乐言简意赅地指出汤姆克鲁斯的缺点。
这位大帅哥虽然演技一直都在进步，但是他却的表演方式却很单一，他非常善于把内心的情绪调动起来，然后像是火山一般喷涌爆发出来，在镜头上照成巨大的冲击力，这也是表现角色最直接的方式，汤姆克鲁斯挖掘自己内心非常的真挚，所有感情也很浓烈，但是却也总给人有些用力过猛的感觉，这是他最大的问题。
“成熟男人的真实性？我不明白你的意思。”汤姆克鲁斯显然没明白，而旁边的史泰龙也是很感兴趣李小乐会如何提点汤姆克鲁斯。
“我这么说吧。”李小乐想了一下，才试着解释道：
“你之前扮演的角色，绝大部分都是脾气直接的年轻人，心里想什么，就会把自己心中所想的表达出来，很容易激动，直接说出来，你也很会表现，比如你刚才看到你‘你的斯塔克’武器被恶棍利用，你就表现有些愤怒，痛苦……但是真正托尼史塔克是个真正能超越这些情绪，控制住自己的人。”
“这很容易……表现内敛一些就好了。”史泰龙在旁边忍不住在旁边插嘴道，他在《洛奇》里面就是这样，很多时候压低声音，或者更加沉默一些。
“可如果太内敛，你怎么表达清晰的情绪给观众？”李小乐反问道。
“这个嘛……”史泰龙为之语塞，望着汤姆克鲁斯，汤姆克鲁斯也是抬着眉毛做出一个无奈的表情。
这就是电影与生活的不同，生活中能够掌控自己情绪的男人通常都很内敛，显得有些高深莫测，让人无法了解到他说话背后的意思，但是如果电影中真实这么真实的表达出来，就会让观众也也分不清，跟着迷糊了……如果是有“空间时间”，可以通过侧面的故事与配角的台词来塑造主角的内心，主角就装酷就好了，可偏偏《钢铁侠》这种类型的电影完全没有这个“空间时间”……
像是乔治克鲁斯，迈克尔·基顿都曾经试图在《蝙蝠侠》中塑造布鲁斯·韦恩，就照成观众对这个角色的情感模糊感，很多时候都不知道这位蝙蝠侠在想什么……让影迷很难接受。
简单来说，塑造有深度的主角，与快节奏的超级英雄电影，这两个逻辑是有根本矛盾的，完全不兼容的，所以大部分演员演出超级英雄电影的主角都显得很单纯很空洞，也就是这个原因所在。
汤姆克鲁斯与史泰龙此刻望着李小乐，心想难道李小乐能解决这个电影学术上的死结？
第581章 第581场 对比人格法
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“能在很少空间内，能把超级英雄表现好的，据我所知只能用一种方式，那就是内外差异对比人格法。”李小乐望着迷惑的汤姆克鲁斯与史泰龙缓缓道：
“台词与剧情的空间表现不够，你就用在限的空间，用每个镜头中都表现出内外差异化强烈对比的人格，让表面与内在完全不同的两个性格随时随地的表现，这样人物就不仅仅限于剧情与台词的局限。”
“内外差异对比人格？你是说我直接用内在与外部完全不同的特质，表现出的反差来表达人物？”汤姆克鲁斯似乎听明白了一点，但是他同时觉得很为难。
所谓的内外差异对比人格，是表演的一种极高级的形态，需要演员内心本身具有一种与角色本身表现出来完全相反的特质。
这种反差化会极大提高角色的生动感，比如一个道貌岸然但内心却想着怎么把女学生骗上床的大学老师，或者和善的清洁工，但是却想着晚上怎么杀掉老板的变态杀手。
在电影中，通常这种内外差异对比人格塑造出的都是经典的反面角色，最著名的就是1991上映的经典电影《沉默羔羊》中，影帝安东尼·霍普金斯扮演那位被无数影评人誉为“史上最恐怖的变态杀手”。
整部电影中安东尼·霍普金斯只有区区21分钟的镜头，也并没有任何肢体语言，唯一所做的动作就是站立或坐下，而他却通过内外差异对比人格的方式，仅仅是靠眼神与说话的神态来体现汉尼拔这个吃人，但是智慧异常、风度翩翩的心理学教授，其其内在外在不同的双面人格表现的淋漓尽致。
而08年上映的《黑暗骑士》中，希斯莱杰塑造出的亘古绝伦的反派“小丑”，其滑稽的外表动作与内心的黑暗气质的表现，也是内外差异对比人格的经典案例。
这种演技方式所有演员都了解，但是极少有人会使用，最大的问题在于，这对演员本身要求极高，演员等于要同时把两个截然不同的特质融入在一个角色当中，而普通演员基本都只习惯表现一种性格特质，单一特质能演好的就寥寥无几，何况能把两种特质都表现的入木三分的，所以这种方式，只有那些戏路宽广天赋极佳，金字塔间的演员才能把握。
汤姆克鲁斯能有这个能力吗？这还是个未知数。
而更重要的一条在于，虽然内外反差对比人格是非常经典有效的塑造角色的方式，但是让汤姆克鲁斯与史泰龙疑惑的是，影史上却从来没有扮演超级英雄的演员用过这种方式的先例？这该如何表现呢？总不能表面上道貌岸然，实际内心充满邪恶吧……（之后的蜘蛛侠3走的就是这个路线）
“怎么表现托尼斯塔克这个内外差距？”汤姆克鲁斯想了半天，还是没有答案，只能有些灰心地直接问李小乐了。
“其实很简单。”李小乐望着两人解释道：“托尼斯塔克表面上是花花公子，无所不能的超级英雄，但是实际上内在是一个彻头彻尾的失败者……”
“失败者？”汤姆克鲁斯与史泰龙都听着愣住了，互相望了一眼，均是看到了对方眼中那种迷惑。
这两位巨星演员从入行起，就扮演过无数的“英雄”角色，无论是《洛奇》里的拳击手，《第一滴血》中的特种兵，《壮志凌云》飞行员，《碟中谍》系列特工，这些角色出身虽然不同，但是在电影中都是最终获得一切的胜利者，特别是英雄主角要在关键表现出压倒性的内心力量，他们永远是站在正义与道德的制高点的一方，无论遇到什么困难这些“英雄”都会是最终的胜利者，这也是“英雄”的定义所在。
超级英雄更是如此，怎么会用“失败者”的角度去演出？
“汤姆你一直扮演一个胜利者，一个认为自己是正确，且无比正义的角色，所以你扮演托尼斯塔克的内外反差对比人格的‘外’很容易。”李小乐望着汤姆克鲁斯眼睛道：
“但是所有的超级英雄，其内心应该是一个失败者，你要从一个失败者的角度去扮演托尼·斯塔克。我觉得目前的你恐怕无法表现‘内’的层次对比。”
看着汤姆克鲁斯与史泰龙都是一脸茫然，李小乐在心里叹了口气，这两位虽然努力但是在表演上的境界还是差了一些，想到这里，他只能用食指与大拇指捏在一起做了一个“很小”的手势，引诱汤姆克鲁斯道：
“汤姆，我知道你现在不懂，只要我让你做一个小小的训练，我就能让你明白，你愿意接受这个训练吗？”
“当然……愿意。”汤姆克鲁斯明显犹豫了一下，他心里还是不太相信李小乐这个“失败者”理论。
“好，那我提前给你说明白吧，这个训练有些辛苦，如果你真的愿意，我们可以先签一份免责协议吧，我怕瓦格纳到时候会找我麻烦。”李小乐这话虽然像是开玩笑，但是表情确是很严肃。
“李，小汤米才不会怕什么小训练呢。”史泰龙笑呵呵地搂着汤姆克鲁斯的肩膀，又肆无忌惮地摸了摸他的头：“你说是吧，小汤米。”
“当然，只要�