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里，不是摇旗呐喊，而是沦落中她们最后的哀号。观众为她们的受伤的身心而感到心疼，但也同样对她们杀人不眨眼的残暴而深深恐惧。她们的前方没有光明之路，只有逃亡般地随波逐流，她们还想活着，还要结果那些数也数不清的男人们。
可悲的是，她们复仇的方向似乎只能依赖本能，她们也寻欢作乐，与不同的男人上床，肉体满足了之后便是心灵的迷失，她们像两个女魔头一样肆意地杀人，偶尔的温暖并不足以撼动她们坚如铁石的心灵。
第4场 残忍的暴力/疯狂的杀戮（4）
如果说男性生殖器是男人侵犯女人的“枪”，那么女人的身体在被男性的“枪”摧残之后，她们的身体在内心复仇火焰的燃烧下，变成了向男性宣战的“枪”。它是一把女权之“枪”，以极端暴力的方式向男性射出了仇恨的子弹。
时间毁灭了一切
《不可撤销》
Irreversible
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荒芜的街道上，两个老人絮絮叨叨地嘟囔着什么，唯一清晰又惊醒观众的，是那句“时间毁灭了一切……”随着天旋地转的镜头，观众看到了身受重伤的马高斯被人用担架从同性恋酒吧内抬出，他的同伴皮艾则被警察带走。
在此之前，马高斯和皮艾在一个充斥着性与迷乱的同性恋酒吧内苦苦寻找着丁尼亚，终于找到丁尼亚，马高斯与丁尼亚争吵，被丁尼亚打伤。一向冷静的皮艾忽然冲动地将丁尼亚打倒在地，举起灭火器向丁尼亚的脸上重重地砸去，一下，两下，三下……直到丁尼亚的脸被砸平、变形，血液和脑浆肆意飞溅，在场所有人看到这血腥的一幕，都惊呆在原地。
马高斯开着一辆出租车，皮艾坐在后座，马高斯近乎癫狂，大声咒骂着“该死的中国佬”。马高斯冲进一家餐馆，询问附近是否有一家叫“后庭花”的同性恋酒吧，并与人争吵。皮艾坚持去医院看马高斯受伤的女友雅诗，马高斯并不理会皮艾的建议，而是愤怒地用铁棍打碎出租车的玻璃，要求皮艾和自己一起去同性恋酒吧，去寻找残害雅诗的凶手——丁尼亚。
马高斯与皮艾在一辆中国人开的出租车上，马高斯与中国人因一些琐事而争吵互骂，皮艾劝着架，最终马高斯忍无可忍，将司机拉下车，抢走了出租车。
马高斯和皮艾在一些街头混混的指点下，找到了一个人妖，得知残害雅诗的凶手是丁尼亚。
马高斯和皮艾从聚会的地点出来，走到街口的时候，看到警察封锁了这一带，警察说有个女人被人强Jian并打成重伤，而担架上血肉模糊的女人，正是马高斯的女友雅诗。
雅诗一个人从聚会的地点出来，走在清冷的街道上，当她走进一个地下通道时，意外发生了，她被迎面而来的男人强Jian并施暴打成重伤，雅诗赤裸着身体躺在肮脏的地下通道内，血流如注。
马高斯、雅诗、皮艾三人在一个聚会上，雅诗看到马高斯嗑药，十分不满，两人争吵，雅诗一个人默默地离开了。
三人乘地铁一同去聚会的地点，皮艾似乎有意问起马高斯和雅诗之间的性，皮艾曾是雅诗的前男友。
马高斯和雅诗在家中甜蜜地亲昵，来找他们的皮艾说车子坏了，只能乘地铁去聚会，雅诗起床来到洗漱间，发现自己怀孕了。
影片最后，绿色的草坪上，怀孕的雅诗穿着碎花的裙子在漫步，周围是旋转的喷泉，以及嬉闹的孩子……
画外音
据说本片曾创造了戛纳电影节上观众中途离场的记录，放映不久就有二百多人因无法忍受天旋地转的暴力镜头和赤裸裸的暴力而愤然离场。导演加斯帕？诺亚表示该片是为自己拍摄的，他说，很多电影并不是为了娱乐，也不是为了教化。很简单，就是为自己拍摄的，你可以摒弃这种创作观，但是不能否认，在这些影片中，不乏经典之作。
影片蕴涵了很多值得一看的元素。如果说性和暴力可以吸引观众的眼珠，那么这两点在本片中发挥到了极致。
在影片开始不久，当观众看到皮艾在同性恋酒吧内，用灭火器将丁尼亚的脸砸得血肉模糊时，会感到前所未有的震惊，因为并不知道这样的暴力究竟源于什么，虽然每个人心中都有暴力的因子，但是面对这种程度的暴力时，还是会目瞪口呆。可当后来观众看到雅诗在地下通道被强Jian时，此前所看到的暴力不过是“小巫见大巫”。导演用了长达15分钟没有任何切换的镜头，残忍地记录下雅诗被强暴的全部过程，使影片达到前所未有的暴力的高潮。
第4场 残忍的暴力/疯狂的杀戮（5）
雅诗这个角色是由意大利著名影星莫妮卡？贝鲁奇饰演的，她的美丽和性感是世界闻名的。但当这样一个女性形象，在肮脏的地下通道内被一个男同性恋者鸡奸、施暴时，观众才能直观地感觉到，暴力是如此地残酷，暴力是生命的杀手，雅诗被施暴时，已有身孕，这无疑更使这种突如其来的暴力令人发指。
本片在叙事结构上采用的是全部倒叙的手法，这种方法与影片所表现的主题巧妙地融合在一起。影片的主题虽然是复仇，但实际上讨论的却是每个生命所面临的命运，不可撤销，不可逆转，时间毁灭了一切……正因为如此，命运才是不可抗拒的。也正因为如此，暴力才是赤裸的，残酷的。
血腥中的爱之颂歌
《大逃杀》
Battle Royal
剧情点击
新世纪伊始，岛国日本，失业率不断增高，青少年暴力现象严重，社会动荡不安。为了解决青少年暴力问题，提高青少年进入成｜人世界后的生存能力，政府强行出台了《BR法》：每年经过筛选抽出一个中学毕业班，将他们困于孤岛上自相残杀。时间限制是三天，最终的优胜者只能有一个，如果到了最后的时间，岛上剩余的人数超过一人，那么所有人都会被套在脖子上的项圈炸死……
杀人游戏就这样残忍地开始了。
当全班同学一起乘车到郊外毕业旅行时，却莫名其妙地晕倒在车上，醒来后，所有人惊奇地发现自己的脖子上被套了项圈，身处于一间黑暗的教室中。迎接他们的是手持枪械的部队和昔日的班主任北野，他向大家宣布了《BR法》。本不相信这一切的孩子们，在看到自己毕业班主任的尸体和两个当场毙命的同学时，眼神中流露出深深的恐惧。每个人无奈地拿着自己随机抽取的武器，恐慌地踏上了杀戮和逃亡之路。
秋也从初中起便住在孤儿院，他的母亲离家出走，父亲自杀而亡。同学国信住在他的上铺，两个人都喜欢着一个女孩子——中川典子。国信被北野当众杀死以示警戒后，秋也便担负起保护典子的责任，两个人共同努力与其他人对抗着。
他们得到了转班生川田的帮助。川田曾是这个游戏的胜利者，三年前，他和自己的女朋友辛子坚持到了最后一刻，却无法共存，辛子施计让川田杀死自己，在死前露出了微笑。川田这次来到这里，就是想让自己明白辛子那最后一笑的含义。秋也与典子的感情，让川田感动，川田说自己知道逃出孤岛的办法，决定带他们俩人逃出去。而另一个转班生桐山，则是出于对杀戮的迷恋来参加游戏。
随着时间的推进，杀戮也在残忍地进行着。在毫无人性的厮杀中，有人选择了自杀，有人选择了疯狂的猎杀，有人选择在死前向心爱的人表白，有人则死于心爱的人之手……昔日同窗之情，在死亡面前已然支离破碎。
生存的希望与黑暗的死亡弥漫在孤岛上每一个角落。
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三村等人制作出电脑病毒对孤岛上的电脑控制系统进行攻击，胜利在望之际，三村却被桐山杀死，川田则将桐山杀死。最后，岛上只剩下了川田、秋也、典子三人。
随着两声枪响，游戏结束，岛上部队撤离，只有北野还留在岛上，川田三人忽然出现。北野，死于秋也的枪下，而川田，却在回去的途中伤重而亡，秋也和典子成为全国通缉犯。从此，他们时刻携带着武器，牵手逃亡远方。
第4场 残忍的暴力/疯狂的杀戮（6）
画外音
《大逃杀》是日本导演深作欣二的遗作，这位七十多岁的老人在这个充满了血腥与杀戮的孤岛之上，用最极致的手法，表达着人与人之间残忍而又美好的情感。他用暴力与杀戮来表达爱，因为在死亡面前，在人性灭绝的游戏中，只有爱，才能显现生命的意义；只有爱，才能让生命延续；只有爱，才能让生命走向尽头时，不会孤单寂寞。在生存与死亡的考验面前，人性的善与恶、爱与情，随着喷涌而出的鲜血暴露无疑。
影片塑造了一个又一个在死亡面前为爱牺牲、为爱执著、为爱悲凉的人。
秋也是一个在感情上怯懦的人，他不敢对典子表达内心的爱。在国信死后，他是负国信所托照顾典子，他把对典子的爱深深地埋藏在内心。最终，他们勇敢地牵起手。在死亡面前，他们有对爱最真诚的表现，那就是信任。典子受伤后，被秋也所救，典子坦言，虽然对其他人都很害怕，但是对秋也，却是十分信任。正是这种信任、这种爱，使他们最终逃出了荒岛。
人与人之间的信任，在死亡考验下，会随时崩溃。当神佑子看到秋也杀死自己男友大木时，却不知那是大木企图杀死秋也而被误杀，一心要为男友报仇的神佑子，瞒着姐妹们，在秋也的食物中下了剧毒，不料却被其他人误食。这样，几个昔日的好姐妹开始互相猜疑，原本就脆弱的信任彻底崩溃，最终，几个姐妹死于彼此的乱枪之下，悔恨与绝望的神佑子纵身从灯塔上跳了下去……这是一场彻底的悲剧，每个人都没有犯错，却由于缺乏对彼此的信任而最终全部成为这场杀人游戏的牺牲品。
衫村、千草与琴弹三人，为了爱，付出了生命的代价。衫村得到的武器带GPS定位仪，这本来可以用来躲避追杀，而衫村却用它来寻找千草和琴弹，一个是他最好的朋友，也是深爱着他的千草；一个是他一直暗恋的女孩，琴弹。衫村在千草临死前找到了她，千草用最后一口气向衫村表白，即使她知道衫村所爱的人并不是她。当衫村终于找到琴弹时，琴弹却误会了他，在极度恐惧之下向他开枪，衫村虽然重伤倒地，却叫琴弹赶快离开，因为别人听到枪声会赶来。他至死都对琴弹抱以深深的爱。
深作欣二就是用这种让人瞠目的暴力与杀戮来表现爱。
影片除了表现杀戮中的爱以外，还深刻反思了成年人和即将踏入成年社会的青年人之间的矛盾。成年人基于对青年人的恐惧而制定了《BR法》，而每个胜出的青年人的结局只有一个：他们无非是苟活于成｜人世界的杀人机器。而这样的成｜人世界，要比孤岛上的杀戮更残忍、更可怕。
影片中，成｜人世界的代表、权威的象征北野老师是一个极度孤寂与矛盾的人。他的情感世界是空白的，他对妻子漠不关心，女儿十分讨厌他，他的学生甚至拿刀刺他的大腿，唯有典子，在他心中有着天使一般的光环，而在典子的梦中，北野是那样地寂寞与无助。一方面，北野要维护成年人的尊严，维护权威，极力掩饰内心之爱，他可以不动声色地杀死一个学生，但却在下雨时能细心地为典子送去雨伞……这�