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是女人有了一个姓。医生在给女人做记忆测试，女人看着一些照片，脱口而出菲里斯这个名字。男人谎称自己是女人的同居男友，而女人看来也颇为认可这个身份。一天，在医生和护士疏忽之余，男人带着女人来到了红松鼠度假村。
男人是“苍蝇”乐队的主唱基塔，乐队解散了，伊丽莎是他前女友的名字。两个人在红松树度假村过得很快乐，基塔不断地向伊丽莎编造着两个人从前在一起很美好的谎言。在红松鼠度假村的还有一对卡门夫妇，他们有两个孩子，男孩是个游泳健将，伊丽莎说自己以前是一个游泳冠军，男孩不服气地和她比赛，结果却输了。伊丽莎和卡门夫妇的相处很和谐，基塔却警告她远离这家人。基塔再三地告诉伊丽莎自己不喜欢家庭，是不会结婚的。
卡门的女儿像是梦游般地走到伊丽莎和基塔面前，男孩告诉他们自己催眠了这个女孩，然而伊丽莎却看到女孩调皮地向她眨眼，知道了女孩在做戏给他们看，基塔却相信催眠之说。
夜晚，坐在一起共进晚餐的人们都很开心，广播里在广播寻找一个名叫索菲娅的精神错乱的女人，这个女人有一辆电车，并且车牌号码和伊丽莎的车牌号一样。伊丽莎方寸大乱，基塔却镇定地编织了谎言，说伊丽莎以前的丈夫是一个精神病患者，他不停地迫害伊丽莎，直到四年前伊丽莎和自己相遇，而伊丽莎的前夫总会在8月22日这天播放这则寻人启事，因为这天是他们的结婚纪念日。基塔正边说边为自己的谎言自鸣得意之时，树上掉下了一棵松果，砸破了他的头。
卡门的丈夫开车载儿子出去，没有准时回来，卡门十分担心。卡门的丈夫回来后，对卡门的态度不以为然，伊丽莎看不过眼，打了卡门的丈夫。双方正在僵持，男孩却告诉伊丽莎她背后有一个男人。
一个长相凶猛的男人向伊丽莎走过来，伊丽莎顿时慌乱，男人自称是她的丈夫菲里斯，他说自己不能没有她，并当着众人的面剪破了自己的脸皮，伊丽莎害怕不已，驾驶电车逃走。伊丽莎出了车祸，基塔盯着自己和前女友的照片，发现照片里竟然会有伊丽莎的身影，他找到当天问诊的大夫，知道了大夫就是伊丽莎的哥哥，而伊丽莎从未失忆过。几经周折，在另一个城市，基塔再次找到了伊丽莎……
第6场 心理的界限／梦境的迷宫（14）
画外音
其实这部电影与“杀人事件”并无实质联系，这只是一部有关情感和心理的电影。在片中，究竟谁精神上有障碍？每个人都有自己不能放下的执著，苏菲亚想忘却、想逃离那段不幸福的生活，所以她装做自己失忆了；基塔对过去的恋情不能忘怀，所以他借机给一个失忆女人一个身份，让她名正言顺地陪在自己身边；菲里斯，一个深爱妻子胜过生命的男人，永远沉迷在自己营造的爱情中，将自己的意愿强加给他人。
有人说这部电影值得看就在于它的趣味性。的确，整部影片都充满着巧合与设计。然而，这部片子最有意思的并不在此，而在于导演对爱情的另类诠释。
爱情，具有着什么样的魔力？人人都向往它，在它面前，人们甘愿被利用、甘愿飞蛾扑火，甘愿被欺骗。这是一个充满着谎言的爱情片，主人公的美好世界和情感生活都是被爱情的谎言架空着的。导演对感情的表达十分细腻，他把每一个小细节都描写得很精确。从梦境中的水世界、男人的甜言蜜语“我是她的守护天使”、甜蜜美妙的性，到帐篷上女人柔软身躯的影子、荒漠中男人看女人迷恋的眼神，一切都诉说着一个字：爱！可是导演倾诉的爱情又是无比自私的，男人为了继续自己的爱情让女人背负别人的身份，女人为了拥有想要的爱情抛弃丈夫、用失忆来武装自己，女人的丈夫则认为爱情是永远属于他一个人的。
电影没有前因后果，永远只有现在进行时。很多时候，观众不是太清楚每个人以前是怎么样的，然而现在的状态似乎更能说明问题，现在的爱情也似乎更为重要，人只要活在当下就可以了。导演在片中经常用梦境来解释人的心情，在片子刚开头，就是一段水世界的梦境，水流动的声音、人的喘息声。片中人物是处于脆弱状态的，而且是歇斯底里的，男人疯狂踢打防护栏，女人从车上摔落到沙滩上，都说明了男女绝望的心情。
影片中一些细节是至关重要的。比如，催眠，其实男孩是做不到催眠别人的，但是被催眠的人决定了自己是否要进入催眠的状态。有些事情不能够明明白白地说，就借助他人之手，装做在自己毫不知情的状态下说出来，正是因为这样，观众和主人公一起知道了一些事情，很重要的事情，这样有一个好处，方便苏菲亚从催眠的状态下醒过来后依然可以面不改色地编造谎言，并生活在谎言之中而不会受到责怪。再比如，照片，有一种宿命的味道，它嘲笑着人们的爱情，却又成全着有情人的相思。于是观众看出了，一切都是安排好的，一场戏，一句谎言，一段爱情……
除细节外，影片的象征意味也很浓重，红松鼠在片中的意味不仅仅是一个度假村之名那么简单，自始至终，观众就见过一次松鼠，在片子的最后，在爱情完满地活在真实和现在后，它会时常跳出来打断谎言，它有着最锐利的眼睛洞察一切，其实，红松鼠象征着站在高处洞察爱情的眼睛。而片名的杀人事件，则象征着爱情本身就像一宗谋杀？这爱情所吸引的男男女女，不是谋杀者，就是被谋杀者。
内心的陷阱
《迷惑》
The Captivel
剧情点击
（）
年轻的西蒙在一个黑暗的房间里，看着一卷录影带，屏幕上是一个自称是他女友的女孩安茵娜和她的朋友安德莉娅，屏幕上的女孩浅笑着，他轻轻地走到屏幕前喃喃自语：“我是真的喜欢你。”
第6场 心理的界限／梦境的迷宫（15）
一个漂亮的女郎开车穿行于街头，没有注意到后面一直有一辆汽车尾随着她，坐在车中的男人阴沉地看着她。两辆车来到城市的一处角落，尾随着安茵娜的西蒙发现这是一家旅馆，进去问过侍者才知道这里住着安茵娜的姨妈，西蒙放心地离去。
朋友安德莉娅来访，西蒙要她告诉自己安茵娜一天的行踪。即便是已经得知安茵娜是和安德莉娅在一起，西蒙仍觉坐立难安。西蒙开着车再次跟踪安茵娜，直到看见她走进无人的艺术展馆，走到安德莉娅身边后，西蒙才露出安心的笑。
浴室里，雾气笼罩，一块大大的玻璃后，是正在淋浴的西蒙，整个浴室里都环绕着一个女人的歌声。此时，安茵娜也正在隔壁冲淋浴，淋浴过后的安茵娜与西蒙在卧室缠绵，西蒙仍旧紧张地询问安茵娜的一天的安排，累了的安茵娜想睡觉。半夜时，烦躁的西蒙突然让安茵娜回到自己的房间。
安茵娜要去上声乐课，她提出要西蒙陪自己一起去，西蒙却叫来了安德莉娅陪她。傍晚时，安茵娜没有回来，于是西蒙四处去寻找安茵娜。他看到和安茵娜穿着一样的女孩就会跟踪，结果碰到了安茵娜久未联系的朋友，待西蒙到家时，安茵娜和安德莉娅已经回来了，西蒙对两个人的关系起了疑心。
西蒙在安茵娜外出后拜访了很多她的女性朋友，询问她们两个女人在一起的感觉是什么样的，西蒙以为安茵娜和安德莉娅之间有他不知道的情感。痛苦的西蒙找了一个妓女，让她像安茵娜那样在车上睡着，然而西蒙却无法像注视着安茵娜一样注视着她。这天晚上，西蒙回到家时，安茵娜已经睡着了，西蒙来到祖母的房间，在祖母的怀中流下眼泪。
第二天清晨，西蒙赶走了安茵娜，他认为安茵娜爱的是女人，安茵娜否认，表明自己只爱西蒙。西蒙的不信任使得安茵娜很绝望。西蒙坚持送安茵娜回姨妈家，然而两人终因不舍决定再相处一段日子。两人来到海边度假村，安茵娜去海中游泳，等不到安茵娜的西蒙预感到有事发生，海面上乌云密布，没有安茵娜的踪影，西蒙游入大海的深处……
天亮了，远处的海面上渐渐驶来一艘救生艇，上面却只坐着惊魂未定又懊悔不已的西蒙……
画外音
没有太多的场景，也没有华丽的影像，这是一部朴素至极的电影。
镜头的运动十分简单，镜头下的空间十分狭窄，一如主人公西蒙的内心。那是一个狭窄的世界，没有幽默，没有宽容，更没有信任。西蒙不仅严格地限制着自己的行动，也严密地关注着女朋友的行动，从他带着疏离的目光中，似乎看不出他对任何人有信任。单看西蒙的外表，我们会认为他是一个有着良好家世与教养的青年，然而这样的一个人却每天重复做着一件没有意义的事情——跟踪女朋友，并且用一套漂亮的说辞向所有的朋友、亲人甚至自己编织一个冠冕堂皇的借口，这就是他的爱。他的内心世界就像他的家一样，只有一个长长的门廊，一个U型的结构，一个挤压了的空间。
比起西蒙，安茵娜的性格与他反差巨大，她年轻漂亮、活泼开朗，她的内心世界完全是开放的。与她的爱相比，西蒙的爱自私而狭隘。正是西蒙这种所谓的爱，才导致了安茵娜的死亡。
片中最华彩的段落就是安茵娜的那段关于《卡门》的清唱，沉闷的气氛与美妙的歌剧音乐形成鲜明的对比。歌剧《卡门》是电影中的一条贯穿线，华美又有几分肆意的音乐在封闭隐秘的空间徘徊，安茵娜对于感情的迷茫就这样在音乐声中开始了悲剧旅程。安茵娜一心一意地将自己的爱奉献给西蒙，西蒙却不珍惜，终日生活在对安茵娜的猜测中，这让安茵娜深觉自己如同一只笼中鸟，在西蒙编织的细密的以自私的爱为材质的鸟笼中就要灭亡，而自己对西蒙的爱正在变成一种绝望。
安茵娜在参加《卡门》的演唱会时被西蒙带走后，终于知道了自己不被信任的爱，她带着一种忧伤，在楼阁与楼阁之间，在阳台的此端与彼端，有一段爱情与自由的对话，对面楼阁的高亢悠扬的声音与安茵娜略微低沉沙哑的声音形成了鲜明的对比却又交织在同一首歌曲中。这一段高潮在全片的低沉喑哑的影调积累到近乎黑暗时迸发出来，而人物内心的独白也就此成为了永恒，而对西蒙那种对于爱情的不信任的批判也上升到了一个新的高度。
最后，安茵娜的死成为了一种必然。一段没有信任的爱情毁掉了一个年轻人，也让另一个年轻人在爱人的死亡中开始重新审视自我，只是为时已晚。死亡与爱在灰暗而悲伤的电影中定格。
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