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而以上缺点波士顿美术馆这尊立像竟能全都没有，这尊立像骨肉匀称、身姿之绰约、气质之雍容，绝对可以算是有隋一代佛教造像的绝世精品！
和前面两件佛教圣物不一样，这尊立像并没有被罩在玻璃罩里，因为这家伙有比姚巨人还高的身高，体重更是比姚巨人还重的多，这样一个庞然大物，没有起重机根本就留搬不走，所以博物馆方面，显然对这尊立像非常有信心。
只可惜今天他们倒霉，撞上了有着紫玉空间的金沐晨，不过随手一挥，这尊造像就消失在了他的紫玉空间里。
第四件佛教圣物，是光宅寺七宝台浮雕！
说起这个，是最让金沐晨心痛的，因为这浮雕，原本是一个系列的，可现在其中大多数精品，都被小日本鬼子给收藏了，当然手段，那是绝对见不得光的。
唐仪风二年公元677年，大明宫南光宅坊葡萄园内出土舍利万枚，笃信佛法的高宗龙颜大悦，因而敕建光宅寺，长安三年公元703年，大周皇帝武则光宅寺内建筑起高达百尺的七宝楼阁以贮藏供养舍利，光宅寺遂成西京名刹。
到了明代，又有人将早已荒废的光宅寺故物，七宝台壁面镶嵌的30余面高浮雕造像龛，移入了城南的宝庆寺也就是今西@安书院门街的西头供养。
清雍正元年公元1723年，有人出资修缮宝庆寺，又将部分浮雕造像龛嵌入砖塔壁面保存，世称宝庆寺造像龛，当年梁思成先生称誉其为“初唐中国雕刻（的）代表作品”。
光绪十九年公元1893年，又是那个该死的早崎梗吉发现了这批精美绝伦的唐代浮雕，然后开始陆续的盗窃，到光绪三十二年也就是1906年，至少25面浮雕像龛被盗卖海外。
这批被倒卖的浮雕像龛就造像题材而言可划分为两种类型：一为一佛二菩萨构成的一铺三尊像，这种龛像多有纪年，精品集中于日本东京国立博物馆；另一种类型即为单尊的十一面观音立姿造像，目前存世约7面，分别藏于日本文化厅、东京国立博物馆、细川家族永青文库、东京根津美术馆以及美国华盛顿弗瑞尔美术馆等。
而波士顿美术馆收藏的这面，是七宝台十一面观音龛像，也是一件难得的精品。
同样这次也是便宜的金沐晨，也就费了一锤子的力气，就被他卷入囊中。
第五件是宋代夹纻罗汉头像，这是为适应佛教节日期间盛大的行像仪式的需要，才有了夹纻造像的创作，这种以轻便易携取胜的脱胎佛像据传始创于东晋艺术家戴逵。
不过因为经刀兵水火诸般劫难，晋隋间夹纻佛像早已荡然无存，现在根本不存于世。
波士顿美术馆所藏的这个是属于宋代的夹纻罗汉头像，也是数一数二的精品，本尊罗汉头像皱纹深刻、眼窝凹陷、鼻翼翕动、颧骨突出、嘴巴张开，就是以当时的中老年僧人为模特创造。
气韵生动传神，蕴藉了造像艺匠的胸壑，此尊罗汉欲言又止的情态刚好契合“欲辩忘言”的祥宗哲学旨趣，端的是罗汉头像中数一数二的精品。（未完待续……）
第285章 麻木
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看着这放在玻璃罩里的佛头，金沐晨心中不禁感慨，这样的宝贝，如果放到拍卖会上，恐怕你没有个千八百万，还的是美元，否则根本就别想拿下来。
可是现在在自己面前，不过就是一锤子的功夫，就到了自己手里，这感觉就三字儿：倍儿爽！
一锤子下去，哗啦一声，玻璃罩灰飞烟灭，波士顿美术馆引以为傲的佛教五宝之一，就这样被自己收入囊中！
金沐晨继续往下找，不过却并没找到另外一件佛教至宝！
这件佛教至宝，就是那十副大名鼎鼎的《五百罗汉图》，这十幅画乃是南宋名家林庭珪、周季常所绘制的《五百罗汉图》。
这十幅画之所以被列在之前自己所盗取的那佛教五宝之上，完全是因为它至高的历史文献价值，和艺术价值。
现在也是波士顿美术馆的镇馆之宝之一，论其艺术地位，完全不比他之前拿下阎立本的《历代帝王图》和宋徽宗的那几幅画要低。
明明前几天，还在这里看到来着，怎么今天就没了？
金沐晨心生疑窦，不过再一想，也就释然了，像这样的名画，*无*错*小*说 m。qulｅdｕ。因为年代久远，是需要经常做仔细的保养的。
所以并不会每天都拿出来展览，每当到了日子，博物馆就会把这些名画收起，然后找专门的技师来保养。很有可能这十幅画。是被拿去保养去了。
一想到错过这十幅至尊国宝。金沐晨不由得心生可惜，但是这股可惜，很快就被他抛之脑后了。
毕竟这博物馆里面的宝贝实在太多了，他想一次性全拿走，那肯定是不可能，光是前面那些画，还有那几尊佛教至宝，就已经够可以的了。
如果拿走太多的话。这个案子，很有可能会从一起普通的博物馆盗窃案，最后变成一起诡异的灵异案件。
到时候可不光是警察，fbi会追查，甚至还有可能引来一帮吃饱了没事撑得灵异爱好者们，跟着追查。
那帮家伙可是出了名的脑洞大开，美国的五十一区就是那帮家伙查出来的，如果给他们盯上的话，那日子可不比被警察盯上好多少。
金沐晨可不想自己以后，都生活在显微镜之下。所以没能找到那十幅画，他也只能是咬牙认了。
不过那十幅《五百罗汉图》没能找到。这美术馆的东方部里，可还有很多其他的东西可以拿。
什么隋代双耳双柄连体细颈褐釉瓶、辽代鎏金银龙纹宝冠、元代景德镇窑莲花荷塘鸭戏纹青花大盘，无不堪称国宝级的珍品，统统被他一扫而光，直接装进了随身带着的大号旅行包里。
处理这些瓷器，金器的手段，就比整理那些古画要简单的多，上次和那些法国盗贼学来的手段，刚好现学现用。
先装进黑色朔料袋里，然后往里面充满泡沫球，之后再用胶带固定封装，既简单，又防震，真是简单实用的好办法。
很快他那大号旅行袋就装的差不多了，看看其他还没能带走的宝贝，金沐晨只能感慨一声，只能等下次了。
其实这美术馆里馆藏的宝贝，号称是有数万件，这数量确实不假，但其实里面有很多东西，只能算作是普通古董，并不是每一件都是当代精品。
而金沐晨拿走的那些，却绝对堪称是那些古董所在年代的精华绝品。
尽管其他那些东西，金沐晨也不像错过，可是最后只能是咬着牙，忍痛割爱，离开了东方部。
关于东方部中国馆里的精华，已经被他搜刮的差不多了，至其他部分的，比如日本馆，和印度馆里的东西，他都没怎么去碰。
因为这里的日本馆里的东西，说实话只能是一般的大路货，因为这家博物馆和日本人之间的渊源。
所以这家博物馆里东方部里的好东西，大多是日本人帮美国人淘弄的中国精品古董，至于日本人自己的精品古董，他们可没拿来几件。
所以日本馆里的东西，金沐晨都每太看得上，最起码他是没看到几件比他那把菊文一字则宗还好的东西。
拿了也是占地方，所以金沐晨并没对那些东西下手。
至于印度馆的东西就更别提了，大多是以佛像造像为主，还有很多稀奇古怪的木雕，反正金沐晨是欣赏不来。
其实倒也不是因为印度没有好东西，主要还是印度被大英帝国殖民数百年，他们国内的好东西，早就被英国人给搜刮的差不多了，所以这家美术馆尽管财雄势大，可也没能搞到太多的印度古董。
东方部转完，当然要到西洋古董区，去好好转转。
话说这家博物馆里，关于西洋的古董也不在少数，其中就有很多罗马帝国的古董。
金沐晨之前还特意去查看过，不过对那些古罗马帝国的东西，说实话他真的欣赏不来。
罗马帝国时代的东西，最有名的无非就是一些大理石雕像，这美术馆里，就收藏了上千件。
其中最有名的还是二十多年前，从意大利失窃的一些瓦罐，和石雕，看起来破破烂烂，毫无美感可言。
那些东西对于看惯了咱们中国精美瓷器的金沐晨而言，根本就入不得法眼，只能算是一些破案专栏瓦。
陶器和咱们的瓷器比不了，那些雕塑什么的就更不用说了，有前面那些精美的中国佛像雕塑珠玉在前，那些残破的罗马雕塑，金沐晨根本是甩都不甩。
这些东西，说实话也就是顶着古罗马时期艺术品的名头而已，如果拿到拍卖市场上，根本和咱们的东西是不能比。
西洋古董里，可不光是有很多古罗马的东西，还有很多美国现代艺术展品。
就比如门口那对day…and…night的雕塑，这是一对铜质的婴儿头部雕塑，一个睁着眼一个闭着眼，是由著名的西班牙现代艺术家antoniolópezgarcía设计的。
很多现代艺术杂志上，都有对这对铜雕像的介绍，据说因为其现代艺术美感，以及出自现代著名艺术家之手的缘故，所以价只要数千万美元。
金沐晨到时想把这东西给顺走，可尼玛这每一个雕塑都是高8英尺，重1。6吨，的庞然大物，金沐晨真的很怀疑，自己的紫玉空间到底能不能装下这么一对宝贝。
而且就算顺走了这东西，这东西也特么不好出手吗？
因为他个头实在太大，而且又不像那尊隋代彩绘石雕菩萨立像那么有意义，所以最后思虑再三，金沐晨还是放弃了这东西。
还有美国当代著名雕塑家，诺波与韦伯斯特最著名的作品《美元标记dollarsign》，说穿了就是雕满了「」这个大家熟知的符号的雕塑，金沐晨也想弄走来着，可是想了想还是算了。
一来是他b格实在太低，欣赏不来这雕塑的美感，二来也是因为这东西个头着实不小，实在是不好弄。
就算自己弄走了，回头就算fbi不来查，可能杰西都得质疑，自己到底怎么弄走这件东西的。
而且这美术馆里，好东西实在是太多，根本犯不着跟这样的巨大蠢笨的雕塑较劲。
这里随便一件普通的古董，也都得几万美元起步，普通一点的就得十几万，甚至几十万，好一点的就得上百万。
能称得上精品的，那更是动辄数百万，上千万的。
而这美术馆里，能称得上精品的宝贝�