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在西方的天才，能有大的突破。
但是从大约六年前，你参加茱丽叶音乐院先修班的入学考试时，我听完一位来自台湾女
孩的练习后，开始改变想法。我发现东方家庭特有的严格要求，既使得孩子们能比西方人更
下苦功，而在技巧上杰出。更由于留学的普遍，以及生活的西化，逐渐减少了东西文化的差
距。
当东方国家输入西方科技、机械文明之后，自然改变了工作的方式、管理的方法，进而
影响了生活的步调和思想的格式，整个文化也就比较西化了。所以那一次在茱丽叶，我听到
的不仅是流丽的音符，而且有了深入的内容。
而今天，在全部十八个年轻音乐家中，居然东方人占了九位，并且显然在表现上比西方
人杰出，我怎能不惊喜？他们都可能是未来世界乐坛的新秀，如同马友友一样，站到西方乐
坛的巅峰啊！
这地球真是愈来愈小了！过去我们只要跟一乡、一省的人比，而今却时时可能面对全世
界的挑战。甚至我这几年对西方人学国画，也开始刮同相看，每次回台湾演讲，更常强调。
“不要以为水墨画一定是中国人的天下，实在由于西方人对东方哲学的钻研愈来愈深
入，在他们的作品中加入不少东方技巧。而东方人则由于西化，在传统作品中有了西式的改
变，结果是东西方愈来愈接近了，如果我们不知道努力保有东方优良的传统，只怕有一天会
被西方人超越！”
对的！优良的传统！就是孝梯忠信、札义廉耻，使我们既能从西方习到自由的学风、海
阔天空的创造力，更能有超越西方的自我要求和自我完成的用功态度。你想想，拿东方人的
智慧、苦功，加上西方式的创造力，未来世纪的重心，怎么可能不移到东方呢？
什么是你这个在国外长大的孩子，该跟美国人看齐的，什么又是你必须保有的中国传
统。相信你一定心里有个数了：
文字记者偷偷用铅笔在自己鞋底写下听到的数字……
摄影记者右手敬酒，左手却随时在调整照相机的焦距……
赛狠
当我在电视新闻部的时候，有一次随记者团南下采访，应某单位的晚宴，席问主客尽
欢，喝得愈多，愈觉得意气相投，记者们既放开了喉咙逗笑脸红得像只大龙虾的主人，更毫
无顾忌地透露许多内幕消息。
要是在平常，记者们早忙不迭地拿纸笔记下来了，那时却都醉得东倒西歪、神志不清。
散席之后，还是主人特别派车，才能回到旅馆。
我因为有气喘的毛病，不敢多喝，所以是唯一完全清醒的人，心想：只可惜我工作的电
视媒体，不宜报道所听到的内幕，报社的记者们又都醉了，否则那主人酒后之言，实在可以
大大发挥一番。
岂知第二天早上翻开报纸，前晚主人的话，竟一字不漏地上了几家大报，赫然出自那些
醉得连路都走不稳的记者之手。后来才知道他们在神志已经不大清楚的时候，居然还能一面
胡言乱语、打打闹闹，一边偷偷记下主人所说的每句话，连那最难背的数字，都咬着牙强记
了下来。等到一进旅馆房间，赶紧用笔写下，再冲个冷水澡，立刻打电话回台北，把报上原
来较不重要的新闻临时撤版，换上新得到的内幕消息。
“你不写，成吗？别人会写！”一位记者笑着对我说：“瞧瞧！大伙全醉了！大伙也全
发了！不发的就是独漏。跑新闻，醉了也得忍着不醉，因为这就是战场啊！”
我暗说：好险！如果我是报社记者，醉了之后心想别人也醉了，而不强打着精神发新
闻，岂不就要“独漏”了吗！
从那以后，我不敢低估任何人，更暗自观察每个记者的举动。我曾经见过一个记者，偷
偷用铅笔在自己皮鞋跟和前面鞋底的中间位置写下听到的数字，也见过摄影记者右手敬酒，
左手却随时在调整照相机的焦距，因为那时还没有自动对焦灼相机，而最精彩的镜头，往往
不是临时举起相机对焦，所能抓到的。
再给你说个故事吧。
有两军交战，先头部队的指挥官，同时接到上方指示，争取一个荒废已久，却具有战略
价值的碉堡。
军机刻不容缓，两军指挥官立即命令开拔，以超越疾行军的速度，赶赴目的地。他们与
碉堡的距离相同，他们的部队也都同样地疲惫，沉重的背包、沉重的武器、沉重的心情与沉
重的眼皮，都告诉他们：不可能以指挥官所命令的速度前进。
甲军的指挥官下令：每次停下来休息，只准十分钟，到时间立即前进，休克的人，就任
他倒在路边，不必扶持也不必急救，甚至不必回头看，免得浪费了体力！
乙军的指挥官下令：冲到底！一分钟也不准休息！为了减轻负担，除了水壶及武器，其
余的东西一律扔掉，甚至连干粮也不许带，如果有敢带头停下脚步的，一律视为前线抗命，
就地枪决！
甲军出发时有三百人，到达碉堡时只剩两百人。乙军出发时同样是三百人，到达时只剩
一百人。但是一阵枪声之后，包括指挥官在内，甲军全死在了碉堡的附近。汩汩的鲜血染遍
他们沾满泥沙与汗水的衣服，死不瞑目地望着前方，似乎不服地问：“为什么？”
答案很简单：乙军早到了十分钟，先架好了机枪等着。
甲军到达时，确实有两百人之多，但两百人全牺牲了！
乙军确实只到了一百人，那一百人却活了，且因为占据这个战略要地，而获得了进一步
的胜利。
由于你总是说“不必紧张，别人不可能更下工夫！”使我不得不说这一番话给你听，希
望你能永远记住：在人生的战场上，不要觉得自己已经拼了命，更不要怨环境对你的要求过
苛。而当想想，是不是自己的对手更拼命，别人的环境要求得更苛。
否则，你在拼命之后，还是可能落得惨败，而且一败涂地！
曹植写“铜雀台赋”时不过十九岁。
莫札特写著名的一百八十三号交响乐时才十七岁。
披头四在利物浦登台时不过十六七岁。
毕卡索进入蓝色时期不过二十岁！
英雄出少年
今天中午，我们任饭菜凉在餐桌上，坚持到底地看完了法国网球公开赛的电视转播。当
最后一局，华裔小将张德培直落三盘，以六比二赢得奖杯的时候，我们都跳了起来，因为张
德培不仅代表美国赢回了失去三十四年的法国公开赛男子单打冠军，更为我们华裔又争得一
分信心与光荣。
“最近，我们学校里，只要是姓张的，都对洋同学吹牛说：‘张德培是我的兄弟！’”
你得意地讲：“现在更了不得，他简直取代AndreAgassi的地位，成为Teenager的新偶像
了！”
可不是吗！以十六岁的年龄，居然能连续击败排名世界第一的蓝道（LvanLendl）和排
名第三的艾柏格（SteFANberg），使自己的名字永久镌刻在离巴黎铁塔不远的罗兰加洛球场
纪功石上，怎能不令人惊讶又敬佩呢！
如果说在体操、溜冰和田径项目，不到二十岁的小伙子打败如云的老将，还不算稀奇的
事，因为十几岁的轻盈身体和爆发力，是赢得那些项目的有力条件。但是对于极需要经验和
技巧的网球，由一个十六岁的大孩子夺魁，就难免让专家跌破眼镜了！
在电视转播中，我们可以明显地听出播报员对他前面连输两局时的评语，和眼见张德培
扭转局势时，逐渐看风使舵的改变。
当张德培最后一局以四比二领先时，他们说“他可能会办到呢！”
当张德培在体力上显然占优势，又以底线左右抽球，使对手疲于奔命时，播报员说“没
想到一个男孩子居然能办到！”在旁的评论员则说“Men couldn’t；but a boy can！”
“成年男人可能办不到，一个男孩子却能！”
这是一句多么耐人寻味的话啊！但我可以告诉你，我早就有这种感想，因为我过去不仅
一次又一次地见到杰出青少年，有震惊前辈的表现，自己也曾经以十几岁的年龄，击败过二
三十岁的老将，所以每当同辈的朋友说“一代不如一代，现今的年轻人，真是不行！”的时
候，我总会很公平地讲：长江后浪推前浪，可不能小看那些初生之犊！
当曹植写“铜雀台赋”时不过十九岁；当莫札特（Mozart）写成烩炙人口的一百八十二
号交响乐时，才十六岁；当披头四（Beat1es）一九五八年在利物浦的俱乐部登台时，不过
是一群十六七岁的大孩子；当毕卡索进入他著名的蓝色时期，只是个二十岁的小伙子。
是什么力量使这些“英雄出少年”？
是因为他们虽然可能没有过人的功力，却有过人的精力；没有足够的学识，却有惊人的
胆识；没有深思熟虑的计划，却有飞扬想象的创意。最重要的是：
他们是无名小卒，没有沉重的心理包袱。
这些都是成人们，或成名者所缺少的，也正是少年人往往能制胜的本钱。
而你不就是这个年龄吗？你有体力、有冲力，是比上一代更进步的教育方法下教出的学
生，在比上一辈更优裕的环境中成长，在比以前更民主的制度下发挥，你可以自由地奔驰想
象而毫无盛名之累……
问题是，你有没有像张德培一样，将他年轻的火花迸射出来？
记得我大学时，曾经在校刊上读过一篇同学的文章，题目是《年轻，真好》。文章的内
容已经忘光了，却一直记得这个耀眼的题目：
《年轻，真好》
请看重你自己，看重你自己的现在，达到你超越前辈的成就！创造你足以自豪的自己！
刘墉：《点一盏心灯》
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点一盏心灯
小尼姑去见师父：“师父！我看破红尘，遁入空门已经多年，每天在这青山白云之间，
茹素礼佛，暮鼓晨钟，经读得愈多，心中的个念不但不减，反而增加，怎么办？”
“点一盏灯，使它非但能照亮你，而且不会留下你的身影，就可以通悟了！”
数十年过去……
有一所尼姑庵远近驰名，大家都称之为万灯庵；因为其中点满了灯，成千上万的灯，使
人走入其间，仿佛步人一片灯海，灿烂辉煌。
这所万灯庵的主持，就是当年的小尼姑，虽然如今年事已高，并拥有上百的徒弟，但是
她仍然不快乐，因为尽管她做一桩功德，都点一盏灯，却无论把灯放在脚边，悬在顶上，乃
至以一片灯海将自己团团围住，还是总会见到自己的影子，甚至可以说，灯愈亮，影子愈
显；灯愈多，影子也愈多。她困惑了，却已经没有师父可以问，因为师父早已死去，自己也
将不久人世。
她圆寂了，据说就在死前终于通悟。
她没有在万灯之间找到一生寻求的东西，却在黑暗的掸房里悟道，她发觉身外的成就再
高，灯再亮，却只能造成身后的影子。唯有一个方法，能使自己皎然澄澈，心无挂碍。
她点了一盏心灯！
扶树与扶人
某人做生意失败了，但是他仍然极力维持原有�