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感，生活中能让我们参与的东西太少了，看看这类节目也是好的。我觉得这种形式的确是一种青年男女之间相互交往和了解的最有效率的方式。人就在你面前，气质、谈吐、思想、形象近在眼前，那种可触可感的现场『性』是任何其他的形式都无法替代的，并且，你面对的不仅仅是现场的那几位嘉宾，还有无数现场外的也许是来自真爱的目光。所以我觉得这种方式很好，我向我的好几位朋友力荐过电视征婚。
我觉得现在的电视征婚节目可以打开思路，比如能否在节目中讲一些关于婚姻的真实故事。关于婚姻，关于生活，关于怎样做个真正的男人、女人，实在有太多可图可点的地方。像现在这样小学生式的一问一答感觉有些枯燥。
还有，征婚节目能否办得轻松一些，别那么赤『裸』『裸』地真奔〃速配〃而去，你大可以搞一些关于情感方面的沙龙类节目，在谈话中，更能体现一个人的学养、气质和『性』格，这样，形式更加多样化，可视『性』和趣味『性』更加强烈，成功率也许会更高呢。10。王家卫演绎的小资浪漫情感
生活于当今的有觉识的精致感觉，必定要对一个时间的变幻于心有戚戚焉。此种戚戚焉之感，有人把它称之为世纪末的感觉。在世纪末，人们似乎觉得特别晦暗好一个晦暗的世纪末，而19世纪与90世纪末的晦暗是根本不同的。这些人尚不知晓这一点。当下的世纪末黑暗乃是这样一种晦暗：它是一种由科技文明与物质欲求的阳光彻照的晦暗，是一种由众口一词的物质诉求主导的晦暗。在趋此晦暗之过程中，人们心甘情愿地谋杀掉自己的思想，将自己的身家『性』命交由物质的牵引，借以获得一种牢靠的感觉。世界前所未有地趋于一致，而又前所未有地分崩离析；前所未有地光明，而又前所未有地阴晦。这就是世纪末的一幅画像。
盲目耳食的愚人，当然不忌惮什么世纪末的暗夜，说不定他们还陶然自乐呢。但是，有觉识的精致的感觉，会将世纪末的晦暗当作自己的一个病症。此种病症，可谓无医能治，这倒不是他们讳疾忌医，而是因为，所谓医者也必定是病人，他自己没准儿也已病入膏盲了，如果他能治，为何不将自己先行治愈呢？白流苏第二次回香港，怀着做情『妇』的灰『色』的预感登岸，而来迎接她的范柳原则远远地把她看成是一个绿『色』的『药』瓶，并对她调笑说：〃你就是医我的『药』。〃其实，白流苏又何尝不是一个病人。这是一个非常有寓意的场面。只要你用心感觉，你必定会发现在世纪末的暗夜里，那些往来逡巡的身影。他们无疑是孤单的，即使世纪末的暗夜被阳光照耀得明亮，即使世纪末的盛筵笑语喧哗觥筹交错，他们也会觉得像生活在沙漠里一样、因此。他们穿行于暗夜之中，内心渴望着邂逅温情，遭遇激情；新异的刺激，别样的感受，会使他们暂且忘却烦恼而绽开微笑。因此，这些有觉识的精致感觉，也许并不在乎能不能获得疗治。在这方面、他们是精明的。在某种意义上可以说，对世纪末的独特感受和深切领会，既是他们的病症，也是他们的生命感，不可想象将其根除净尽。那样一来，才真成就一场大黑暗。
在世纪末暗夜发生的具有小资情调的怀旧事件中值得一提的是王家卫的电影叙事。对这一事件进行展示与剖析，有助于理解所谓世纪末的情怀。或许，也可以由此而感悟〃小资〃的情感意蕴。在这里，笔者分析的文本，是王家卫精心结构并叙述的浪漫故事《花样年华》。
《花样年华》的故事看起来是也不是很复杂，表现的是布尔乔亚式的情感纠葛和老套的偷情故事，但是经王家卫的阐释和演绎，故事变得不同寻常而耐人寻味了。
《花样年华》中的前台主要故事：事情发生在1962年的香港。影片开始，导演以一种阴暗杂『乱』的气氛营造了当时香港的一种生活场景，『色』彩暗淡而又忧郁。王家卫生于1958年，5岁时移居香港，电影中对60年代香港的描绘，也许折『射』着他的童年记忆吧。记忆或想象中的香港无疑是不景气的，经济萧条，社会动『荡』，精神苦闷，在王家卫的镜头中，一切都显得十分破败和黯淡。破旧的房屋，狭窄的楼梯，斑驳的墙壁，肮脏的广告，刺眼的街灯，说来就来说去就去的凉雨……惟有人物，光鲜灿烂，似乎在显示着某种精神。
场景之一：在迁港上海人聚居的楼上，依次映入眼帘的是孙太太和顾先生两家。孙太太和王妈的软绵轻快的上海话将人们仿佛带回到了上海弄堂的深邃处。由张曼玉扮演的陈太太……某出口公司的秘书苏丽珍出现在楼口。她穿着高领短袖旗袍，越发显得脖颈纤细，身材窈窕。她予人以飘泊之感，动人的微笑下似有隐忧。几乎与她同时，故事的另一主角……由梁朝伟扮演的某报馆总编辑周慕云也碰巧来这里租房子。他穿着整洁的西装，头发抿得光光的，是一副标准的白领形象，但是他的神情同样有一种落拓之感。毕竟，他们都将失去栖居之所，而急于找到一个住的地方。在孙太太和顾先生提供的狭小空间，两个人邂逅。不过，此种相遇还是淡淡的，它被表现为一种巧合，正像孙太太说的那样：〃真是巧，搬家都碰到一起。〃但是，观众不会被瞒过，一切都是命中注定，两个人之间的故事必然会发生，但故事情节又将如何展开？
王家卫并不急于开展周苏二人之间的感情，因为他们之间的感情纠葛要精细微妙得多，没有合适的机缘，没有一种前提，没有一种气氛，他们之间的邂逅就不会升华为一种爱。这种机缘、前提与气氛在影片中不是直接给出的，直接给出的是关于他人之间微妙关系的蛛丝马迹。对这种蛛丝马迹的勘寻、探查和领悟，恰恰使二人走到了一起，这是这部影片的关键。
场景之二：苏丽珍与周慕云各自独立地发现了自己的配偶正在与对方的配偶发展着某种隐蔽的关系。影片给出的证据仍然是间接的，最为直『露』的表现也具有隐晦的特点。在苏丽珍所在的公司里，时钟指向下午四点十七分。苏丽珍托辞推掉了何先生的邀请，然后给丈夫打电话，设计了一个圈套：她问自己的丈夫晚上出不出去，看来丈夫显然是撒了个谎。苏丽珍谎称自己要加班会回来得很晚。同时，在提醒丈夫不要忘记带钥匙的同时，还似乎在暗示丈夫，孙太太去喝喜酒，也不在家。她提前回到家里，给正在偷情的男女一个突然袭击，在这里，周太太只被王家卫处理为一个去开门的背影（这一背影还是由镜子折『射』的）和画外音：
周太太：什么事，陈太太？
苏丽珍：我听到隔壁有声音，我以为是顾太太她们回来了。
周太太：还没有。你找顾太太有什么事？
苏：没有什么事，想找他们聊聊天。你一个人？
周太太：是啊……
苏：这么早回来？
周太太：我有一点不舒服，所以早点回来。
苏：你哪里不舒服啊？我家里有『药』。
周太太：不用了，我睡一会就好。
苏：好，我不打扰了。
……
门〃乒〃地一声关上了，苏丽珍站在门外，此时，由门内传来周太太怒气冲冲的声音：〃你的老婆！〃显然，她是在与隐藏于房内的苏的丈夫对话。
苏丽珍虽然证实了『奸』情的真实，但是，她却失败了，这不单是由于自己的丈夫与周太太有恃无恐，更重要的是她的丈夫出现了移情，这份专爱，本来是属于她的。于是她痛苦地在淋浴的水线中哭泣。而在苏丽珍与周太太这番较量之前，周慕云已经独立发现了自己的妻子移情别恋的种种征兆。首先，通过陈先生之口，周慕云得知，自己通过苏丽珍托陈先生代买的电饭锅的费用，已经由自己的妻子交给陈先生，而他居然毫不知情。当然，也许压根儿周太太就没有付什么钱，这只当时还很时髦而今天已经司空见惯的电饭锅，是陈先生慷慨大度地送给周先生的、其次，周的好友阿炳转述了他的发现：他亲眼看见周的太太与一个男人在一起。于是有了第三：周采取了类似的求证手段。当她的妻子说她要加夜班而不能如期回家的时候，他谎称要接妻子去吃宵夜，亲自到妻子的饭店去寻找答案，结果正如所料，她当晚根本就不值班，而是早早就离开了。于是，我们看到受到伤害的周先生在街角惨白的白炽灯的照耀下一个人神情落魄地发呆，看到他一个人孤零零地吃宵夜的场面，真是好不凄凉。
场景之三：情节发展至此，周苏二人对自己身边正在发生的『奸』情可以说是心知肚明，但是，一个疑问出现了，虽然他们同为受害者，但双方都在猜测着什么，但假如他们可交流，他们会吗？这种悬念将他们的关系迅速推进了。他们有了第一次的约会。男人总是主动的，在这件事情上也不例外。周慕云将苏丽珍邀到一家咖啡馆，有了如下一番微妙的试探：
周：冒昧地把你邀到这里来，是有一件事要请教，请问你的皮包是从哪里买的？我妻子后天过生日，我想送给她生日礼物，能不能代买一个？
苏：周先生心真细。我的皮包都是我丈夫从日本带回来的。要跟我的一样颜『色』，恐怕你妻子会不愿意吧？
周：女人会介意吗？
苏：会的，尤其是邻居。我也想有一件事要请教。你的领带是哪里买的？
周：我的领带都是我妻子给我买的。
苏：其实，我丈夫也有一条跟你的一模一样的领带，他说是他的日本老板送给他的。
周：我妻子也有一个跟你的一样的皮包……
苏：我还以为只有我一个人知道。
场景之四：夜幕下，周慕云与苏丽珍漫步在街头，开始了他们对偷情前史的勘察与还原，当然这种还原最初还是语言上的。
苏：不知他们是怎么开始的。
苏：你这么晚了不回家，你老婆不说你呀？
周：我老婆从来不管我。你呢？你这么晚不回家，你先生不说你吗？
苏：他呀，早就睡了。
此时，周的手试图握住苏的手，而苏则表现得很冷淡。
周：今晚别回去了。
苏：我先生不会这么说的。
周：总有一个人先开口吧？
苏：我真的说不出口。
周：事到如今，谁先开口有什么关系。
此时，出现了苏丽珍手的特写。这只纤纤素手扭怩作态，极富诱『惑』力。但她突然又面沉似水，冷冷地说：〃你知道你的老婆是个什么样的人吗？〃
这一段对话十分有趣，它是周苏二人对自己的配偶如何走到一起的一种想象式的描述，在对话中，他们分别把自己想象成对方的配偶。
场景之五：苏丽珍与周慕云第二次在咖啡馆相会。两个人要了对方配偶喜欢的西餐。
苏：我想知道你老婆喜欢吃什么。
周：吃得惯吗？
苏：你老婆挺能吃辣的。
苏：干嘛打电话到我公司？
周：我只是想听听你的声音。
苏：你学得倒是挺像我丈夫的，油腔滑调。
迄此为止的戏拟与还原活动，不管