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“诡异”是我下的第三个形容词。看过书的人大概都不否认这本书中充满了诡异的气氛，无论是命案本身那令人不可思议的“换头魔法”谜团，抑或是谜底揭穿后的命案真相，处处都透着玄机，也处处都透着诡异。而作者在书中穿插的两篇杜裕忠的文章“雅布拉梅宁的圣灵”（第三章）及“葛罗蒙拉的奇迹”（第九章第四节）则将这种诡异气氛更是发挥到了极致，如果有人将《魔法妄想》和“诡异”划上等号，我想我会十分同意的。
“辛苦”是一个奇怪的形容词，这里指的不单是作者创作时的辛苦，同时也指的是读者阅读时的辛苦。以我个人为例，这本书由杜裕忠自述的第一部“证人”让我一开头就看得昏头转向，文中有些跳跃式的叙述方式也让人摸不着边，在反覆看了两、三遍之下才能渐渐明了作者的意向。除此之外，在诡计的解释方面，有些地方也稍嫌简略，以“天网”的制作过程而言，我足足研究了半天并在纸上做了一些模拟，才能将其作法完全领会。跟以前推理小说的阅读经验来比，这本书确实是让我比较“辛苦”一些。我曾经有过这样的念头，时报推理小说奖的评审们将《魔法妄想》列为遗珠，是否就是因为他们觉得读得太“辛苦”了呢？
《魔法妄想》这本小说充满了许多“意外”，意外的凶手（太意外了，让人根本猜不着），意外的侦探（采用精神病患为名侦探的手法实在罕见），意外的被害人（无头尸体的身份一变再变，意外性十足），出人意外的命案真相，不过最令人感到意外的莫过于：时报推理小说奖的评审“意外”地讲出了凶手的身份（尤有甚者，连行凶动机都“意外”地讲错了），这份意外让许多推理迷错锷不已，也让这本小说在“意外”这一项上增添了一些“意外”的话题。
“纳闷”是我在全书读毕后产生的第一个念头，这个念头的形成来自于诡计实现的可能性。以假指纹这个心理诡计的实行来说好了，凶手下的是一着险得不能再险的险棋，他虽然在现场、勒索信上及被害人卧房中都留了假指纹，可是他郤完全不能预料警方采集指纹的方向，警方可能会在另一个完全不同的地方采集到林浩山的指纹（例如林宅客厅，孩子的卧室等等），警方更有可能为了查明无头尸体的身份而采用DNA比对的方式来了解真相（林有一儿一女，无头尸体的身份经由DNA比对的结果马上可以得知），凶手玩了这么一大堆的把戏，无非是在“赌”警方的侦查方向，而这个“赌”胜算有多少是颇令我“纳闷”的。
谈了这么些我个人的观点，我真正想说的是：不管您喜不喜欢，不管您接不接受，不管您对诡计的破解存有多少怀疑（在网上这本书的评价相当两极化），这本书的出现将台湾的推理小说创作带向了另一个不同的境界，它的出现刺激了更多有心创作的朋友提笔挑战更好的作品，我想这本书的出版是一件值得一书的事。
台湾推理创作历程（附年表）
台湾推理创作的十大重要里程碑
（杜鹃窝人/文）
前言
台湾的推理创作起源于何时，殊难论定。但不可否认的是，《推理杂志》的创立是一个重要的源头，因为它提供了一个难得的发表园地；而且目前台湾的一些资深推理小说创作者几乎都是由此现身江湖；因此，以此一事件来当成起点，这应该是不能否认的事实。虽然近期以来的《推理杂志》，因为总编辑的更替而造成水准大失，甚至是已经到了令人失望的地步！因为它几乎变成了日本短篇小说集，而且是不太精采的作品集。甚至可以恶毒地说，它目前是时光倒退了十年的东洋翻译作品总集。因此总括地来说，它对台湾的本土推理创作上的贡献，其评价虽然是功大于过，但如今却是正在向下沉沦而非向上提升，真是令人遗憾不已！
一、林佛儿
本土的第一本创作的长篇推理小说无疑的是他的作品：《美人卷珠帘》（因为《岛屿谋杀案》只能算是中篇而已）；不能否认，在那个一片荒芜的年代，他是这迷雾森林中的开路先锋。他不仅创办了《推理杂志》，也写出了台湾的第一本长篇推理小说《美人卷珠帘》，那是一本广义的社会派作品。当然以现在的眼光来看，那本作品内容并无任何新奇之处，但是竟然意外地预言了台商在大陆“包二奶”时可能遇上的噩梦，只不过是它的场景由大陆改到韩国而已。在当时，身处一堆翻译作品充斥成风中，自然让人耳目一新且深深期待他的新创作。不幸的是，作者对推理的热情不再，也没有更进步的作品及成长的空间出现；因此不仅本身无新的作品，其对推理小说的认识也未能追随时代的演进而更加成长，真是令人婉惜。
二、错误的风俗派推理小说的兴起及遗祸
在林佛儿的鼓吹之下，有一批各种职业方面的人投入推理创作，如画家林崇汉、记者杜文靖等人也纷纷出版了他们的个人作品；可惜的是由于对推理小说的认识不清，他们写出了一堆岛崎博（傅博）先生美其名曰：“风俗派”的创作，而且也无以为继。最惨的是，他们可能影响了一大堆后继者也走上了相同的错误之路，让人以为推理小说就是如此而已！例如，自行号称第一位女性本土推理作家的杨宁琍，就写了六本挂羊头卖狗肉的伪推理小说，内容与推理不相干，且不知所云，真的只是浪费环境资源而已！这些人他们一直误认为只要有谋杀、有犯罪及想当然的诡计就叫推理小说，可谓完全不了解真正的推理小说本质，只是照着外国作品来依样画葫芦而已。而这个严重且无心的错误，甚至影响了十多年后的推理小说创作者，作品丝毫无逻辑可言且想当然尔，例如出现了错误百出的本土推理创作：《杀意的空中回廊》；乃至是一些占据【时报推理文学奖】的风俗派推理小说及徒有其名而不具其实的伪推理小说。甚至连编辑和评审也对推理小说有着相同的错误认知，这真是影响深远，直可谓“祸害遗千年”！可说已经让台湾的本土推理创作好坏不分，甚至是到了“劣币驱逐良币”的地步，令人痛恨紫之夺朱，而扼腕叹息不已。
三、禄文
在当时一片东洋风及不当仿作充斥下，突然涌入了一股清流，那就是禄文！此人可谓相当神秘，据当时《推理杂志》的吕秋惠主编告知，只了解他是一位香港华侨而已，后来却突然消失，而不再出现，令人怀念不已。他的创作场景在香港，应该是他熟悉的环境。这在本土的创作中并不奇怪，因为几乎人人皆由其本身熟悉的人、时、地、物开始，这也可避免出差错。但最特殊的是，禄文采用了女性充当名侦探，这位女阿Sir温若男应该是台湾本土创作所出现的首位女性名侦探；甚至是到了十多年后的今天，也只有出现蔡一静可勉强地相抗衡罢了。而禄文作品的最大特征是其诡计；他在一连串的作品中开了科学诡计之先河，里面的诡计都非凭空想来，我还特地查询资料加以印证其真实性，这确实令我印象相当深刻。而其后来就鸿飞冥冥，不知所踪，相当令我怀念这位神秘的作家。我仍私心地期待，有朝一日能再见他的作品！
四、叶桑
在本土推理作者中出书最多的人无疑是叶桑！他的出版品甚至横跨了希代、林白、皇冠等三个出版社，这在台湾的推理创作界也是前所未有，真可所谓“前无古人”！叶桑的文笔相当细腻且华丽，浪漫的文学气氛是其特色，而其轻柔且忧伤的笔触和格调更是让他直追日本名作家连城三纪彦。其笔下的名侦探叶威廉之温文儒雅及博学多闻令人印象深刻，而他和好吃的陈警官间的幽默对话，亦为严肃的推理作品注入了不少趣味性，此亦当时所罕见！他的作品最大的缺点则是其诡计虽然设计新颖且符合科学精神，但却有时过于天马行空，不合逻辑，而且时空的拿捏也不太准确；但是叶桑的文风及作品在当时确实独树一格，甚至如今要出现“后有来者”也几乎是不太可能的事。而叶桑更写出了台湾首见的倒叙推理《黑色体香》，这虽非他刻意创作下的产物，却是其作品中最精采的一部份，令人激赏，只可惜仅有十来篇，数目太少了。如今叶桑因个人工作的关系，目前的创作量已大不如前，期待他会有东山再起的一天！
五、余心乐
在台湾本土创作者中，这是一个不能被忽略的名字。因为在当时一片东洋风盛行之下，台湾读者对欧美推理小说认识大概只限于福尔摩斯、亚森罗苹及阿嘉莎克里斯蒂而已；而余心乐花了极大的心血，将其蒐集多年的资料，加以整理后有系统地介绍给读者，让台湾读者从犹如坐井观天的井蛙，突然游入大海之中被释放出来。同时，余心乐也是台湾第一位出版本格长篇作品《推理之旅》的人；而且，有好长一段时间是唯一的一人。他的作品数量虽不多，但每篇皆能把推理逻辑做到极为周密完整，且其构思及诡计皆可不落俗套，并能不受其吸收了如此多欧美精彩作品的限制。而且对创作的热情并不因其正职工作之繁忙而中辍。余心乐的作品最大的缺点在于文章流畅度不够，且因创作严谨而导致“留白”不足，使读者地深深感受其压迫感，会让人喘不过气来。但是此一缺点，如今在其新作《命案的版本》中已大有改进，不再有前述之毛病，更逐渐摆脱了以前的窠臼，值得欣赏与令人期待。
六、思婷
在台湾，他是带入大陆观点来创作的第一人。而其《死刑今夜执行》既是林佛儿推理文学奖的首奖作品，也是第一篇且是台湾仅见的暗号解谜作品。思婷处理作品以悬疑见长，其解谜与诡计皆以悬疑气氛来引人入胜。作品数量稀少，但其质量甚高，令人印象极深。后来，他转投入电视剧【包青天】的编剧，为此剧加分不少。此剧中不少原始剧情经思婷之手后，逻辑合理且具悬疑成分，可谓不失其思婷本色。他也是创作本土推理而能有幸一展其长才的幸运儿。不知道将来是否有机会可以再见其风采？在目前如此恶劣的环境下，可能是奢望吧！
七、蓝霄
其出道甚早，更是抢在前面诸人之前即堂堂登上《推理杂志》的创作舞台，但当时稍嫌稚嫩，不够成熟，还不能撑起场面；而其真正可观之处则是在以《医院杀人》一篇登场后，功力开始突飞猛进，令人刮目相看。无疑的，他是台湾第一位创作校园推理及少年侦探团型式的作者；如果台湾能够流行如日本的青春偶像剧，他的“秦博士系列”将是最适合改编演出的极佳原着剧本。他笔下的名侦探秦博士于《迎新舞会杀人事件》初登场之后，即到处带领同学屡破奇案，且篇篇都是水准之作。总体来说，蓝霄的作品风格极为清新明快，幽默而不失其严谨，逗趣且不流于胡闹，可说是一位标准的本格推理拥护者，这点可真是远胜过日本名作家赤川次郎多多；而其缺点则是易受诡计所限而自缚手脚，施展不开，并且太过迁就谜团而忽略结尾之铺陈。此外，秦博士有两本精彩的长篇作品：《天人菊杀人事件》及《光与影》，我应该是全台湾唯二有幸能全部拜读者之一（另一位该是其弟），这二者�