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小妮宝丽（小声嘀咕）：要不是你姐姐（本书第一女主角）身怀六甲多有不便，我才不会拉你这小闯祸精出来呢！
云秋梦（指了指作者君）：大家选择性的忽视她，听我说就好。不久之前，历经磨难的我终于涅重生，不仅练就了一身绝世神功，还成功获得了永久性红发，娘亲再也不用担心我没钱染发了……
小妮宝丽：停！你再不进入正题，下次可就不带你出来了。你还是说说那些江湖恩怨以及你成为武林盟主前后的事情吧！虽然百里川等人做过许多天地不仁之事，但你一个小姑娘下手如此狠辣，甚至用人血祭旗，很多读者大大都觉得你有些残忍了。对于以暴制暴这件事，你怎么看？
云秋梦：我不认为我残忍，只是每个人的处事方式不同罢了！仁慈二字本身不适用于坏人身上，我更不觉得以牙还牙、以暴制暴有什么不对。
当初，为了逼我说出剑谱的秘密，百里川将浸了盐水的鞭子抽打在我身上，那个时候我就发过誓，只要我不死，就要让他好看！后来，他为了练功，自私自利的残害了无数生灵，他就是该死！
以百里川的血祭旗，另一方面则是为了告知天下人：人，犯了错，就要承担相应的责任！一句“对不起”抹杀不了往日的冤孽。正义也许会迟到，但永远不会缺席！你欠下的所有债，终有一日会统统偿还。
小妮宝丽（摸了摸云秋梦的红头发）：额，不愧是武林中的一股“红”流，果然与众不同。接下来咱们谈谈你的私人感情，谈谈你跟志南之间……虽然他曾经伤害过你，但人家都道过歉了，你打算啥时候原谅人家？
云秋梦：那是因为他整天跟那个小狐狸精眉来眼去的，我看着就烦！
小妮宝丽：你可别瞎说，志南也是我的崽子，他的性格我最清楚不过了，他怎么会跟人家眉来眼去呢？他的眼里、心里明明就只有一个你。
云秋梦：他还是不懂女孩的心思，其实我知道他对待感情很专一，只是看不惯那个小狐狸精整天胡搅蛮缠。志南心善，不忍她一人孤苦伶仃便将她安排在自己府中，却不知她会因此生出不该有的心思来。
更不知道我会因此吃醋！除非让志南当着那小狐狸精的面说他只爱我一个，否则我永远不会解气的，原谅更是想都别想。可是志南很腼腆又不善表达，他怎么会说出那种话呢？
小妮宝丽：我大概了解了，你怨恨的根本就不是志南，而是气连戟一直赖在他身边不肯走是吗？
云秋梦：就是这样，我也同情她，但是同情不代表就非要把她留在家里照顾。完全可以给她一笔银子自其实力，如果她非说离了志南就活不下去，那我也只能由她去死了！难道等我们成亲了，还要与她生活在同一个屋檐下吗？那得多尴尬啊！她单方面的一往情深，只会成为我和志南的负担。
小妮宝丽：说说你成为武林盟主的感想，你一个小姑娘肩上扛了这么重的胆子不觉得有压力吗？
云秋梦（清了清嗓子）：对于一个十几岁的小姑娘来说，如此青春大好的年纪自然要毫不顾忌的放纵自己才不虚此生。但从我接过武林盟主这个位子那一刻起，我的生命就已经不属于我自己了。哪怕是儿女情长，有时候也要学会抛诸脑后……我时时刻刻谨记着哥哥的话，以天下苍生为重。
只有天下太平，武林再无纷争，百姓们才能过上安居乐业的好日子，而不是害怕自己会在未来某一天成为大家争权夺势的牺牲品。
虽然我现在是武林盟主，但这天下并不是我一个人的，它仍旧是天下人的，我断然不会利用手中的权力做一些伤天害理之事。
小妮宝丽：你能这么说，为娘真的感到很开心。我相信还有一件事大家都很想知道，如何在动荡不堪、纷争四起、尔虞我诈的武林活下去呢？
云秋梦：首先，要有一身好武功，只有这样才可以保护身边之人。再有，就是要提防那些两面派的无耻小人！很多时候，那些武林大佬们往往会死在自己最信任的人手中。
最重要的一点，想要在乱世中存活，你可以有野心，但万万不可存害人之心！想活，也要活的正大光明！我特别瞧不起那些踩着别人上位，为了自己活命而滥造杀戮的人。
第四七八章 丧家之犬
以往读过许多小说，例如《边城浪子》中的傅红雪和叶开，《天龙八部》中的萧峰和段誉，都是以双主角形式出现在读者的视线中。相较单一的主角来说，双主角更具魅力，也更可看出作者的写作功底。
但对于新人来说，双主角可能有些不好驾驭，因为要把两个人的故事分开写，再用大纲把散的故事连成一条主线。设定中，一般是一主角带主角光环，另一位主角靠刻苦修炼变强。而且设定中两人遭遇也大都一样，最要紧的是，双主角的情况下，不管是双男主还是双女主，都必须性格鲜明。
拿我自己来说，我最开始的设定就是双女主，三男主，我一开始时也是绞尽脑汁不知如何写，后来研究了两年之后算是下笔写剧情游刃有余了。
比如我小说里的双女主，柳雁雪和云秋梦，我从未直接点名二者有任何联系，甚至她们在前半部里连一句话都为曾聊过。但读者都可以从我给的暗线看出他二人的关系。你可以在前面多埋埋伏笔，写他们俩之间的若隐若现，千丝万缕的联系。然后在大结局的时候让他们相遇，安排一些细节照应你前面埋下的伏笔。然后，他们俩成为朋友后还有更多故事可写的。他们一起冒险，一起患难，其中要把冒险的过程写的生动曲折，要把姐妹之情，朋友之谊写的生动，这才是真正的看点。
我小说最开始设定是性格迥异的四主角，但后来想想，主角四个人的话就不叫主角了，你的故事会变得亢长无味，四个主角你想把握住四个人让故事精彩那是不可能的，看过天龙八部吗？
三个主角已经扯到很庞大的关系网了，所以好好再想想是不是需要四人！那就是不需要，当然我承认，我也写不出来，多一个主角就至少要多五十万字，我没那个时间再去琢磨，只得委屈我贺持大哥做男四了。
一个人的故事很简单，首先是一个你拟定的世界观的世界，然后以主角这个角色带入这个世界触发各种事件就行了。多人主角，除了上面的条件，还需要处理他们的关系，首先故事需要多主角的必要性，然后你就有思路了，就是把必要性体现出来，让他们形成你故事的主旨！让读者明白，啊，原来这四个人是这么回事啊~（四个人毫无瓜葛就会变成一个故事了）
再简单又通俗的说，其实写作是要涉及两大方面的。
第一方面，了解读者阅读心理和需求，简称读者想看什么？第二方面，满足读者各种胃口所需要的能力，我喜欢把这种能力叫做，商业化写作能力。换句话说，只有在知道读者想看什么的前提下，你才能通过你的商业化写作能力去满足读者，从而写出读者想看的内容。
开头平淡无味或视角错误
这里所说的第一章呢，是指点开文之后，读者能看到的第一个章节，有可能是楔子，引子或者类似的一个短章节，也不用很长，1k到2k之间。
从你的文里面挑出来一个或惨烈或柔情或悲壮或悬念的情节来，用精炼的句子给读者展现出一个非常富有冲击性的画面。
还有一点就是，开头，请尽量，尽量的使用“另类”一点的东西来令读者产生兴趣。
三、人物，剧情多且杂
有这么一种作者，喜欢把文幻想成一部电视剧，把所有的场景人物都统统描写的认认真真仔仔细细。比如，现代背景下的一篇文，女主是个大家**此内容屏蔽**，从外面回家；这个作者怎么写了呢？
女主穿着什么牌子的衣服，拎着什么牌子什么款式的包包，从什么牌子的车上下来，关上车门，走到家门口，管家某某某给她开了门，换了鞋子，回到房间洗手换衣服；这时候管家吩咐家里的佣人开始做饭，佣人a（请注意，这个a是被作者取了名字的，有名有姓）开始洗菜，佣人b（同a，也取了名字）开始煮饭……
女主回家的场景，足足写了三千字，可是这有什么用呢？
这三千字全是废话啊亲！
说白了，小说要讲的就是一件事儿，围绕一个主题一个中心去说事不管你用什么年代背景，什么身份地位；你写下每一个字的前提就是，任何剧情的设置都要围绕着小说的主线进行。也就是说，你写的每一个字，都要对主线的发展有作用；你所有出场的人物，都必须是有用的，所有的酱油党，都请让他们回家睡觉吧！这年头，盒饭钱也是很贵的。
1、精彩无可替代的对话怎么弄好呢有的时候会感觉写的很有重复感？
答：重复的就删掉。必须说的对话才用对话。其余的叙述或者干脆别写。
2、如果对于神态描写欠缺，或者说动作描写欠缺，用什么能弥补呢？
答：多看、多想、多积累。
说了这么多，其实很多人都应该注意到了。商业化写作，其实是一个要求比较高的技术活，与作者本身的各种商业化写作能力相关。而且，涉及的面也非常之大，几乎每一部分都能讲上很多，哪怕，写成一部书都不成问题。
我个人的看法是，商业化写作能力和传统写作能力不能绝对的等同，虽然大部分都有共通，可却存在关键而又细节的相差。诸如：对故事的构架能力、想象力、阅历、笔力、表现手法、角色刻画能力、故事情节的安排与掌控能力、节奏的把握、**的控制、悬念的设置等等等等，实在是太多。
几乎每一个细节都能展开长篇大论，同时，也值得众多商业化写手去好好的思考和研究，以及实践。另外，还有写作心态和良好作息时间方面，也是和商业化写作能力所息息相关的部分。
所以说，写网文简单，门槛很低。但是，网文的商业化写作，却绝对是一门要求很高的技术活，除非逆天级写手，否则，一般都需要经过一段比较长时间的磨砺才能有所斩获。
换到网文商业化写作里面的说法，就是你写什么都有读者喜欢，写什么都有人看。只不过区别，却是喜欢的读者多还是少，忠诚还是不忠诚。通常而言，诸多写手朋友会把这群数量庞大，并且，有着相似胃口的读者称为主流读者。而那些，口味独特却又数量相对比较少的读者，则称之为小众读者。
我们写小说，其实没有几个大能可以做到男女老少都一一通杀的境界。因此，抓住了主流读者的喜好，也就几乎相当于抓住了商业化写作的根本。
事实上，故事还是那个故事。有的人直肠子直到底，这就落入了下乘，甚至还有看开头知结尾的神奇功能。而有的人，则会犹抱琵琶半遮面，比如主角得到了未知宝物，这是一个悬念，把他故事中的重要信息，半遮半掩地呈现在读者面前，这就形成了吸引人的悬念。因为宝物的未知性，而且又是宝物。所以一般读者都会忍不住猜想，这个未知宝物到底是什么呢？有什么作用等等。
在看武侠小说的时候，有些场景或