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不配为一派掌门人，加上我的志向也不在此处，将掌门之位让给能者也是应该。”
娄胜豪轻“哼”了一声道：“你真觉得上官镇的能力比你强吗？他的武功比你好吗？”
阮志南一脸严肃的说道：“一个人的能力高低不是光凭武功好坏来决断的，是要综合人品德行诸多方面来定义的。”
停顿了一小会儿，阮志南忽而在一抹浅笑中将头转向了娄胜豪：“品行有差的人就算武功再高，也不配被人尊敬。不知道帝尊是否觉得我这番话尚有些道理？”
感受到氛围骤变的向阳已经摸上了腰间配剑，却在拔剑之际被娄胜豪以一记绵掌推了回去：“你慌什么？他的命是用我女儿换回来的，他又与怀彦为连襟兄弟，我暂时还不会杀他。”
向阳才在一片安然中将手从剑上拿开，娄胜豪又摆弄着手腕儿露出了邪魅一笑：“我与阮少侠之间的仇怨且等往后，与你的恩怨却在从前。”
原本还担心娄胜豪会因为魅鬼与魍鬼之事找自己麻烦而担忧，如今亲耳听到他将这句话说出口，向阳心中倒出奇的平静。不仅没有一丁点儿的惶恐与胆怯，心中反而充满了坦然无畏。
“好，一切但凭帝尊做主，向阳愿意与你来一场公平的对决！”
这番话确确实实是出资向阳之口，却让在场的两个男子都惊在了原地，仿佛在听天大的笑话一般。
“无论身居何位，是武林盟主还是一派掌门，都旨在庇佑武林同仁，守护一方百姓的安稳无忧。”
“帝尊这话又是什么意思？你究竟要与我结什么仇怨？”问完这话，阮志南的双手于不自觉中握成了两个拳头。
“字面意思，难道阮少侠听不懂吗？”
“这个浑浊不堪的世界，何时才能”
“武林至尊不止是一个名号，更是一种责任！若是任由一届女子霸占武林盟主之位，我的一腔热血又将抛洒何处？”
“如果天下握在我手，我有信心能够还给天下人一片朗朗乾坤”
“自古正邪不两立，正义凛然方为终！”
以往读过许多小说，例如《边城浪子》中的傅红雪和叶开，《天龙八部》中的萧峰和段誉，都是以双主角形式出现在读者的视线中。相较单一的主角来说，双主角更具魅力，也更可看出作者的写作功底。
但对于新人来说，双主角可能有些不好驾驭，因为要把两个人的故事分开写，再用大纲把散的故事连成一条主线。设定中，一般是一主角带主角光环，另一位主角靠刻苦修炼变强。而且设定中两人遭遇也大都一样，最要紧的是，双主角的情况下，不管是双男主还是双女主，都必须性格鲜明。
拿我自己来说，我最开始的设定就是双女主，三男主，我一开始时也是绞尽脑汁不知如何写，后来研究了两年之后算是下笔写剧情游刃有余了。
比如我小说里的双女主，柳雁雪和云秋梦，我从未直接点名二者有任何联系，甚至她们在前半部里连一句话都为曾聊过。但读者都可以从我给的暗线看出他二人的关系。你可以在前面多埋埋伏笔，写他们俩之间的若隐若现，千丝万缕的联系。然后在大结局的时候让他们相遇，安排一些细节照应你前面埋下的伏笔。然后，他们俩成为朋友后还有更多故事可写的。他们一起冒险，一起患难，其中要把冒险的过程写的生动曲折，要把姐妹之情，朋友之谊写的生动，这才是真正的看点。
我小说最开始设定是性格迥异的四主角，但后来想想，主角四个人的话就不叫主角了，你的故事会变得亢长无味，四个主角你想把握住四个人让故事精彩那是不可能的，看过天龙八部吗？
三个主角已经扯到很庞大的关系网了，所以好好再想想是不是需要四人！那就是不需要，当然我承认，我也写不出来，多一个主角就至少要多五十万字，我没那个时间再去琢磨，只得委屈我贺持大哥做男四了。
一个人的故事很简单，首先是一个你拟定的世界观的世界，然后以主角这个角色带入这个世界触发各种事件就行了。多人主角，除了上面的条件，还需要处理他们的关系，首先故事需要多主角的必要性，然后你就有思路了，就是把必要性体现出来，让他们形成你故事的主旨！让读者明白，啊，原来这四个人是这么回事啊~（四个人毫无瓜葛就会变成一个故事了）
再简单又通俗的说，其实写作是要涉及两大方面的。
第一方面，了解读者阅读心理和需求，简称读者想看什么？第二方面，满足读者各种胃口所需要的能力，我喜欢把这种能力叫做，商业化写作能力。换句话说，只有在知道读者想看什么的前提下，你才能通过你的商业化写作能力去满足读者，从而写出读者想看的内容。
开头平淡无味或视角错误
这里所说的第一章呢，是指点开文之后，读者能看到的第一个章节，有可能是楔子，引子或者类似的一个短章节，也不用很长，1k到2k之间。
从你的文里面挑出来一个或惨烈或柔情或悲壮或悬念的情节来，用精炼的句子给读者展现出一个非常富有冲击性的画面。
还有一点就是，开头，请尽量，尽量的使用“另类”一点的东西来令读者产生兴趣。
三、人物，剧情多且杂
有这么一种作者，喜欢把文幻想成一部电视剧，把所有的场景人物都统统描写的认认真真仔仔细细。比如，现代背景下的一篇文，女主是个大家**此内容屏蔽**，从外面回家；这个作者怎么写了呢？
女主穿着什么牌子的衣服，拎着什么牌子什么款式的包包，从什么牌子的车上下来，关上车门，走到家门口，管家某某某给她开了门，换了鞋子，回到房间洗手换衣服；这时候管家吩咐家里的佣人开始做饭，佣人a（请注意，这个a是被作者取了名字的，有名有姓）开始洗菜，佣人b（同a，也取了名字）开始煮饭……
女主回家的场景，足足写了三千字，可是这有什么用呢？
这三千字全是废话啊亲！
说白了，小说要讲的就是一件事儿，围绕一个主题一个中心去说事不管你用什么年代背景，什么身份地位；你写下每一个字的前提就是，任何剧情的设置都要围绕着小说的主线进行。也就是说，你写的每一个字，都要对主线的发展有作用；你所有出场的人物，都必须是有用的，所有的酱油党，都请让他们回家睡觉吧！这年头，盒饭钱也是很贵的。
1、精彩无可替代的对话怎么弄好呢有的时候会感觉写的很有重复感？
答：重复的就删掉。必须说的对话才用对话。其余的叙述或者干脆别写。
2、如果对于神态描写欠缺，或者说动作描写欠缺，用什么能弥补呢？
答：多看、多想、多积累。
说了这么多，其实很多人都应该注意到了。商业化写作，其实是一个要求比较高的技术活，与作者本身的各种商业化写作能力相关。而且，涉及的面也非常之大，几乎每一部分都能讲上很多，哪怕，写成一部书都不成问题。
我个人的看法是，商业化写作能力和传统写作能力不能绝对的等同，虽然大部分都有共通，可却存在关键而又细节的相差。诸如：对故事的构架能力、想象力、阅历、笔力、表现手法、角色刻画能力、故事情节的安排与掌控能力、节奏的把握、**的控制、悬念的设置等等等等，实在是太多。
几乎每一个细节都能展开长篇大论，同时，也值得众多商业化写手去好好的思考和研究，以及实践。另外，还有写作心态和良好作息时间方面，也是和商业化写作能力所息息相关的部分。
所以说，写网文简单，门槛很低。但是，网文的商业化写作，却绝对是一门要求很高的技术活，除非逆天级写手，否则，一般都需要经过一段比较长时间的磨砺才能有所斩获。
换到网文商业化写作里面的说法，就是你写什么都有读者喜欢，写什么都有人看。只不过区别，却是喜欢的读者多还是少，忠诚还是不忠诚。通常而言，诸多写手朋友会把这群数量庞大，并且，有着相似胃口的读者称为主流读者。而那些，口味独特却又数量相对比较少的读者，则称之为小众读者。
我们写小说，其实没有几个大能可以做到男女老少都一一通杀的境界。因此，抓住了主流读者的喜好，也就几乎相当于抓住了商业化写作的根本。
第五五九章 销金窝（十一）
“该死，真是吵死人了！”
愤怒的从嗓子里吼出这句话，娄胜豪抬脚便在向阳手肘上踢了一下。宝剑转动的瞬间，强劲凛冽的剑气随之喷涌而出。
所有鼓掌之人全部在瞬间被这股剑气剁掉了双手，无一幸免，也没有牵连任一“无辜”。
亲爱的读者大大们好，今日宝丽身体十分不适，已经痛到直不起腰了，刚刚才到家，暂时不能更文了，明天三更补上！我可是说话算话的人哦！
感谢各位读者大大对宝丽的支持，真的谢谢你们！
（以下文字与内容无关，因为我还要养活我那群小可爱们的喵子和狗子，所以这个全勤奖我很在意，毕竟没有比用这份钱买猫粮狗粮更让我心生欢喜的了。）
每个人心中都有一个武侠梦，宝丽也不例外，宝丽故事里的儿郎和姑娘们也都没跳脱这个设定。
由于我们的男主角们都在忙着为武林除害，拯救天下苍生……为了与各位读者大大亲密接触，故此，今日宝丽为大家请到了第二女主角云秋梦来到这次访谈。
她是如何从一个十指不沾阳春水的千金小姐成为一派至尊的？又是如何在不到二十岁的年纪就单挑武林各大豪杰坐上武林盟主宝座的？
这一切的一切，都是谁给她的勇气与动力？接下来，就让我们的梦儿来为大家讲述一下她背后那段鲜有人知的故事。
小妮宝丽：各位读者大大们好，我是《惊鸿赤雪》的作者小妮宝丽，一个死活非要混迹在男频，十八匹马也拉不动的女作者。我今年24岁，从小就喜欢写作，第一次获文字类的奖项是在高二那年……
云秋梦（皱眉）：慢着！娘亲，你不是来采访我的吗？怎么喋喋不休介绍起自己来了？
小妮宝丽（一本正经的理了理衣襟，露出温婉大气的笑容）：是的，那你向大家介绍一下自己吧！
云秋梦：各位读者大大们好，我是《惊鸿赤雪》的第二女主角，我叫云秋梦，小字梦儿，我娘亲和书里的亲朋好友们都是这么称呼我的，各位读者君也可以这么称呼我哟！请记得我，梦儿，愿大家每天都能做一个好梦！耶！
小妮宝丽（无奈的叹了口气）：梦儿，你现在好歹也是一派掌门人，而且马上就要成为武林至尊一统天下了，怎么还这么喜欢卖萌？
云秋梦（无奈的摊开了双手）：这也不能怪我啊！本来就你把我写成了第二女主角，好不容易经过层层选拔得到这次访谈的机会，我不把自己介绍的详细一下怎么会被各位读者大大记住嘛！
小妮宝丽（小声嘀咕）：要不是你姐姐（本书第一女主角）身怀六甲多有不便，我才不会拉你这小闯祸精出来呢！