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北周宣帝自称为天元皇帝。皇太后便被尊为天元皇太后。又设正阳宫皇后、天皇太后、天皇后、天右皇后、天左皇后。后宫制度至此全乱了。 二年二月。改制诏为天制。敕为天敕。颂令：
尊天元皇后为天无皇太后。天皇太后李氏为天元圣皇太后。天元皇后杨氏为天元大皇后。天皇后朱氏为天大皇后。天右皇后元氏为天右大皇后。天左皇后陈氏为天左大皇后。正阳宫皇后称皇后。
隋文帝杨坚得天下后。鉴于前朝的积弊。一一加以革新。后宫中也一改旧制。只设皇后正位宫闱。开皇二年。吩咐依照《周礼》著内官程式。省减后宫人数。规定嫔3人。掌教四德。视正三品；世妇9人。负责宾客祭祀。视正五品；女御38人。主管女工丝台。视正七品。
隋炀帝时。后妃、嫔洠в凶ㄖ啊！拔ǘ巳堇鍪巍Ｅ愦友嘤味选！膘镜圩硇拇耸隆Ｗ灾萍蚊Ｒ怨箦⑹珏⒌洛蛉恕Ｂ赖谝唬凰骋恰⑺橙荨⑺郴⑿抟恰⑿奕荨⑿藁⒊湟恰⒊淙荨⒊浠沛伞Ｆ返诙绘兼�12人。品第三。美人、才人15人。品第四。为二十七世妇；宝林24人。品第五。御女24人。品第六。采女37人。品第七。为御妻。总计120人。另有承衣刀人等。“皆趋侍左右。并无员数。视六品以下。”
唐代皇后以下。设四夫人：贵妃、淑妃、德妃、贤妃；九嫔：昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛；二十六世妇：婕妤、美人、才人各9人；八十一御妻：宝林、御女、采女各26人。
唐开元时期。以皇后以下设四夫人不合旧制。“乃置惠、丽、华三妃。六仪。四美人。七才人。而尚宫、尚仪、尚服各二。”
两宋嫔御的名号洠в凶荚颉１冉戏诅≡勇摇４笾碌厮怠３跞牍薄Ｅ拥拿庞校菏逃⒑煜监Ｔ俳徊健７饩７夥蛉恕Ｄ纤胃木蛉恕＞头蛉嗽谌耸涂っ蠜＇有一定。夫人以后。再进便是才人、美人、婕妤。然后进为昭仪、昭容、修媛、修仪、修容、充媛、婉容、婉仪、顺容、贵仪等。再进为妃一级：贵妃、贤妃、德妃、淑妃、宸妃。宋后宫的显著特色是无定位。由初级开始。随宠遇增长。不断晋级。
辽代皇后之下。有元妃、德妃、文妃、惠妃。各妃这间洠в惺裁吹燃恫畋稹Ｔ嘶屎蠛透麇饬礁龀莆健：蠊性贈＇有别的名号。金代则复杂和完善一些。
金是女真人建立的王朝。金代明确规定。选后不取自庶族。金创国之初。后宫嫔妃洠в忻拧５浇鹞踝谑薄Ｊ加泄箦⑾湾⒌洛啤：Ａ晖踔凑薄：蠊薅唷３桢惺唬涸㈡⒒蒎⒐箦⑾湾㈠峰⒗鲥⑹珏⒌洛⒄彦⑽洛⑷徨＝鹗雷谔於昙洹：蠊蛏佟＝鹫伦诿鞑逼凇：蠊嬷拼蟊浮�
金代后宫仿照汉制立了一套嫔御制度。明文确定： 皇后下设贵妃、贤妃、德妃三妃。正一品。同汉三夫人； 昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛。正二品。同汉九嫔； 婕妤9人。正三品；美人9人。正四品；才人9人。正五品；同汉二十七世妇； 宝林27人。正六品；御女27人。正七品；采女27人。正八品。同汉八十一御妻。 另有尚宫、尚仪、尚服、尚食、尚寝、尚功都不得是后宫内官。
元朝是蒙古族建立的朝代。元后宫除了正皇后以外。不无所谓的第二皇后、第三皇后。只要皇上高兴。设多少皇后都行。
明代的后宫宫女很多。宫女被皇帝御幸以后。便获得妃的名号。进入了皇帝嫔妃的行列。但明代后宫除了皇后的称谓。只有妃这一级。洠в墟伞ｅ泄箦⑹珏⒛⑾湾⒐у㈠峰⒖靛⒆⒃ｅ９箦阱庖患吨械匚蛔罡摺�
清代宫廷的后妃制度是在清入关以后坐镇北京的第二位皇帝康熙皇帝玄烨确定的： 尊皇帝的祖母为太皇太后；母亲为皇太后；太皇太后、皇太后住慈宁宫。太妃、太嫔随住； 皇后坐镇中宫。主持后宫事务； 皇后下设皇贵妃一人、贵妃二人、妃四人、嫔六人。分住东西六宫； 嫔以下设贵人、常在、答应。无定数。随皇贵妃分住东西六宫。 清后宫制度规定。皇帝大婚之前。选八位比皇帝大的宫女。供皇帝进御。即献身皇帝。八位宫女都有名分。授以宫中四个女官的职衔：司账、司寝、司仪、司门。
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第一百六十八章 ：军民抵御 斩杀叛军
皇城之内。街道上聚集了很多的老百姓。就在大家不知所措之际。一个人走出了人群。來到了远处的一个高台上。
“乡亲们。请听老夫一言。城外就是叛军。他们马上就要打进來了。我们现在等着他们是坐以待毙。如果我们拿起武器。与之一战。或许还有生存的希望。既然如此。我们为何不与叛军拼个鱼死网破呢。拿起你们的武器。与叛军决一死战。”老头说着拿起了手里的拐棍。举了起來。然后大喊道。
在台下的百姓纷纷的也拿起了锄头和棍棒准备与之厮杀。然后在老人的一声令下。这些百姓朝着城楼之上而去。这时原本在一旁据守的御林军不觉得一阵的惊讶。因为他们还洠в懈忝靼渍庑┌傩找墒裁础５呛芸焖蔷托搜铡Ｖ患庑┌傩崭崭找坏巧铣锹ブ稀＞投宰怕ハ碌呐丫徽蟮耐对摇６丫耸辈＇有意识到城中的百姓已经投入了战斗。当石头朝着楼下的叛军飞驰而去。不多时就将敌军的气势打消了很多。
“怎么回事。更多更快章节请到。为何前方的战士停止了攻城。”管家见到前方的战士停止了攻城。就对着身边的谋士问询道。
“大人。你且看城墙之上。”听到欧阳飞龙的问询。在一旁的谋士就朝着远处的城楼指了指。见到谋士如此。管家就不屑的看了一眼。心里暗想道：怎么了。不就是几个老百姓服饰的御林军嘛。有什么了不起的。但是很快就意识到了事情的所在。
“不对啊。城楼之上怎么会有如此多的老百姓。难道说。这些个刁民反了吗。”见到城楼之上满是百姓服饰的人。管家这才真正的意识到原因的所在。
另一方面。这个时候藏匿于城中的李安正在躲避着木皇后的搜查。由于李安身着一身白衣。所以大家很好辨认此人。洠в械鞑槎嗑谩Ｓ志桶傩找恍腥司偷鞑榈搅死畎驳男凶佟Ｓ谑且话锶俗急附湮Р丁Ｋ淙焕畎参湟詹环病５撬训炙氖帧Ｋ岳畎材谛幕故鞘趾ε碌摹�
李安知道自己的外貌大家都见过。一定不可以如此出现在人们面前。就准备稍微的修理一番。只见李安手持碎瓦片将自己的胡子全部割掉了。然后又将衣服脱了下來。患上了一身的乞丐装。在脸角又抹了一些灰迹。待事情成功之后。李安就混进了小巷子里的一群乞丐之间。
就在这个时候。负责搜查此处的官差朝着这个小巷子走了过來。而原本还心平气和的李安这个时候不知道为何。心情突然间变的沉重了起來。
眼看着官差朝着自己而來。李安不觉得心里面一惊。坏了。难道说自己的易容洠С晒Α１环⑾至恕�
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致看我书的作者。
小说描写四忌
请记住爱勒莫。更多更快章节请到。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。” 。。巴纳比。康拉德
“你为什么不扔掉它们呢。”一位著名作家对我说道。“撕了它们吧。把它们去掉吧”他这是在评价我花了整整一年创作的某本小说的前72页。我兴致盎然地写下又反复修改的72页。我目瞪口呆。我究竟哪儿错了。
那年我24岁。在加利福利亚的圣。芭芭拉探望父母。我从报纸上得知辛克莱尔。刘易斯当时也正在同一座城市。我一直想拜见这位美国第一位诺贝尔奖获得 者。《巴比特》、《大街》。《阿罗史密斯》、《埃尔默。加特利》等一系列作品的作者。于是我鼓足勇气写了一张便笺给他。告诉他我想成为一名作家并想和他相 识。令我吃惊的是。第二天他就邀请我去共进午茶。
在会面快结束的时候。他要求看看我的小说。我回家取來了满载着希望的小说的前75页。我对这个开头非常自豪。它是对小说主人公即将涉足亚速尔群岛的精彩描写。因此。当第二天大文豪让我去掉这前72页时。我无疑是受到了一次巨大的打击。
“但……但……”。我辩解着。“我必须作好背景和氛围的渲染。不是吗。”
“拿72页來渲染。”他反驳道。“如果我想了解亚速尔群岛。我会去查阅《各国地理》。而不是一本小说。”
然后。他补充了这点对任何作者都不无神益的建议：“人们是为了感情。而不是为了知识。如果他们在受到感情感染的同时获得了一些知识。那是好事。 但感情永远是第一位的。纯粹的描写不能使一部小说变得伟大。当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时。你的叙述就突然中止了。但后三页中倒不乏一些精彩的 东西。冲突、情感、人物。让我读到了更多。”
结果是。因为他喜欢下面的章节。雇我作了他的写作秘书。我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇。在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的6个月的时光。
在那儿。我学到了描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美。都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情。无论它是特顿山脉。是夕阳。还是怀基基海滩上的斑马。否则。你叙述的力度就要受到影响。你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”
读者的确愿意跳过那些无效内容。
何谓无效内容。
“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。”
与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。
这并不意味着你在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时。不能透露有关这项职业的种种常识。但你应该巧妙而不露声色地做到这点。应该将这些常识 与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。通过知识的渗透。我们能不费吹灰之力地从司考特。杜罗那里学到法律。从汤姆。克兰西那里了解潜水艇。 从麦克尔。克里奇顿那里知道日本。
应该让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。你可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳。河边饮水的老牛。但为什么不是通过小说主人公的眼睛來描写这一 切呢。他或她观看着这番景色。由此联想到一个宁静的过去。目前处境的感受。或由此让我们领悟到他（她）的性格。以及一切能推动叙述向前发展的情节。
这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时