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当火虎再次撞破了幻象之后，我的面前出现了一扇门，如同巨大的罗盘镶嵌在石壁上，足有超过三十米的高度，每一个刻度都发出耀眼的毫光，一波波如同水纹的波动，从整个罗盘的中央慢慢蔓延开来，然后渐渐扩散到整个洞穴，我下意识的伸手去碰那房门，然后一个个的字从水纹中浮现出来。
“鸿蒙已开，天高地阔，天为何高，地为何阔？
天有九星，地有九宫，九宫定位，夫何星移？
地生万物，物皆慕天，草木无情，人心叵测？
福祸相依，天有几福，地有几祸，人福祸几？
旦福夕祸天无情——”
我慢慢的念出了上面的字，很明显，这是四个问题，加上半句话，而这些问题，却让我想起了屈原的《天问》。
屈原是谁？在我的眼里，屈原是一个爱猜谜的孩子，他问出了太多没有人能够猜出来的问题，因为有太多的人不希望他问，也没有人能够回答他，所以他无奈的投江自杀。
高冠博带的屈原，带着太多的无奈离开了，只留给了我们端午节来怀念他。
人们总喜欢问自己无法解答的问题，而问出所有人都无法解答的问题，并给出了自己想像中的答案的人，就被称为哲学家。
我不是哲学家，但我也看过天问，看看那时候的人的问题，现在是否可以解答。
无奈的是，古人的问题的侧重点和现在的人完全不同，我无法按照他的思路想下去。
这，大概就是代沟，前辈的猜谜者，和后来的猜谜者之间的代沟……
所谓《天问》，就是问天，问出的，皆是当时无法解答的所有问题，很多的问题，也是永远没有答案的。
回忆记忆中天问的句子，发现并没有和上面一样的句子，虽然也曾经看过被称为唯一答全屈原的问题的《天对》，但我自己，都对柳宗元的《天对》不甚满意。
提出问题的人，是伟大的，而解决问题的人〃奇〃书〃网…Q'i's'u'u'。'C'o'm〃，则永远只能站在提出者的阴影下，就如同歌德巴赫猜想，就算被人解开了，比如被小哈解开了，也不可能变成小哈猜想。
但我还是喜欢猜谜，因为出题者，永远感受不到解答者那头脑激荡的乐趣。
我在这门前坐了下来，静静得看着，这问题让人无处下手。
天为何高？地为何阔？因为天外是无穷无尽的宇宙，也许永远也走不到尽头，因为大地是一个球，永远也看不到边际，永远也走不到终点。
但这样解释对吗？
九宫定位，夫何星移？地面上的九宫，可以确定方位，永远都是东方为震，南方为离，而天上的星星，却一直运转着，一个时辰前和一个时辰后头顶的星星完全不同。
但是，九宫也并非完全静止的啊，九宫是一个以人为中心的极坐标，而星空却是以北极星为中心的极坐标，对人来说，天星是运动的，但对北极星来说，八卦方位又何尝不是运动的？
这两个问题，本身就问错了的……为什么会如此？
第三个，我却有些迷糊了，万物向天生长，而很少向地生长，但能因为这个而说人类和万物背离了自己的根土，很无情吗？
不懂。
第四个问题，更加古怪。都说天灾人祸，却没有人说地灾人祸，也许并不是没有道理的，毕竟在奇门遁甲中，九宫只定方位，九星和八门才会定祸福，而且只有某一门或者某一星临某一宫时，九宫才能显示出祸福的属性来，最后一个问题，问的却是天地人各有福祸几？
福祸有几？福祸又不是数字，怎么能拿数字来计算？
我轻轻的敲了敲自己的脑袋，这样的问题，太过古怪……对了，代表人事的是八门，八门里……
对，八门！
八门三吉三凶两平，但这两平却都倾向与凶，也就是说，人间其实是三吉五凶。
九星却是三大吉，两小吉，两大凶，两小凶。
也就是说，“天”是五吉四凶。
地无福祸，包揽万物，是福是祸，皆因人异，因天变；人有祸福，三吉五凶，天亦有祸福，五吉四凶。
人之所以会一直向往天堂，是为了帮自己争取那么一点“吉”的机会啊！
因为上天本来就是不公平的，上天会让所有的人“不如意者，十之八九。”
我轻轻的叹了一口气，走到了那门前，信手抚去，最后一句话赫然出现在门上。
“凶多吉少人何辜。”
罗盘中央豁然洞开，我微微一笑，走了进去。
就算是凶多吉少，我也要勇敢的闯上一闯！
作品相关 写在资料片二结束之际
（更新时间：2006…1…18 2：08：00 本章字数：5358）
（整理一下自己的思路；告诉一下大家以后的打算）
资料片二结束了……其实，最近我一直很彷徨。
也可以说，我写书的时候，一直很彷徨，为书中的人物，也为我自己。
按照我的计划，资料片三只能写上最多25章左右，不是目标二十五，如果有上中下的话，大概目标十五左右就要全部结束了，所以会起名为无尽的什么什么……
没有尽头，只是不能再写下去。
而这本书写到这里，也真正到了收尾的阶段，不能再发展更多的东西了，而按照惯例（虽然只有一次），在资料片结束之际，要对所有的想法做一个总结。
首先说人物吧……当然，我是在随便写写，或许会涉及到好多别的东西，而不只是人物。
在书里出现的所有人物，有一部分是因为朋友的请求而加进去的……没有经过多少加工，只是安一个名字，其他的定位由我来决定，有些是为了情节的需要，有些随便拉出来过堂。
所以，书里的有些人物出现的莫名其妙，并没有用到地方……
下本书虽然也需要大家的“人物”支持，但是我不会再随便加一些和主体剧情无关的人进去了，这点要大家谅解。
而也有一些，是我“呕心沥血”（这个词有些夸张，但是……很真实吧。）的描绘出来的，一笔一画，很仔细，也很用心……
小哈一直不怎么善于描写女性，所以我想我描写的女性角色，大多都没有给人留下什么太深刻的印象。
而且……说句丢人的话，小哈都这么大了，对女性还处于蒙胧阶段，没有迫切的需要，所以平日想的比较少啦……
而且我不想写花瓶，我不能容忍我笔下的人物，都只是一个符号，代表了无敌，代表了幸运，或者仅仅代表了花痴，我希望有血有肉。
而以我自己的角度出发，更能体会男生的心情，所以我觉得，自己的书里，男性角色还是很丰满的。
而有一些，已经让我自己都无法自拔，甚至相信某个地方，定然有这样一个人活着……比如书中的“小哈”。
书中的小哈从我自己出发，但发展到现在，已经远远的偏离了原来的我，完全成了一个新的人格，夸大了我的懒惰，剔除了我的冲动，突现了我的善良，强化了我的脑力和智慧……加上我十七八岁时的行事风格，这是一个有点像以前的我，又完全不是的人物。
我一直觉得……自己应该很会塑造“孩子”的形象……因为我妈妈就整天说，我从来都长不大，永远都长不大……
我书中的人物，也是渐渐成长的……但我现在还无法塑造更成熟的形象，因为我过年之后，才是真正的20周岁了。
让现在的我去塑造成功的事业男性，或者更成功的大老板~根本就不可能啊~
有些人说我的书缺少男子气息……其实我也觉得是这样，我自己的性格本就偏向柔和，很细心，很冷静，很讨厌冲动，讨厌热血沸腾，不过我同时也很懒惰，所以我很矛盾，可以冷静得想出来需要做什么，但从来都懒得去做。
所以，我只能写这么一个人，代替我去做。
而“小哈”，就是我想像中的这样一个角色，很真，很纯，很能体谅人，但是也很孩子气，大部分时候很坚强，但也有时候很软弱，很喜欢一个人胡思乱想。
他也很懒，但是周围有一种叫环境的东西，逼迫他不得不去做。
而他这样的人，不能缺少可以支持他，帮他打气的人，也不能缺少责任，更不能有人逼迫他，所以有了孟怒，有了尾火，有了师傅，也有了“龙”的人。
其实，我一直很想对所有看我的书的军人们说一声对不起，我其实很崇拜也很信任军人，孟怒骨子里也是一个军人。而孟怒=最信任的人和最值得信任的人。
但是在我的书中，军人却是“反派”出现的，小说无所谓对错，也没有什么是非，只是观念不同，所以他们和作为主角的小哈相比，就是“反派”，但实际上——正是这些军人，让小哈成长。
没有逼迫，小哈永远不会成长，这也是矛盾吧。
小哈对女孩的感情还处在蒙胧阶段……这个大概也没有什么话说。
又跑远了……如果说小哈，有太多的话说，但是还是不要再说了，从风言到小哈，我笔下的人物似乎在改变，但也依然有脉络可寻，有好多人都说，“我喜欢风言更多一些”，或者在《暗日明晶》那边告诉我说，“我更喜欢小哈”，听到这些，其实心里有些开心，也有些骄傲。
因为不论是风言还是小哈，都是比较丰满的人物，不过一个比较“完美”，一个比较“生活”，差别只是喜欢完美还是喜欢生活，当然……只是拿我自己的两个主角来比较，怎么都会更喜欢某一个~
恩……偶就是这样容易满足啦……很没进取心的。
再说说别人吧……排除小哈自己家里的人，因为这些人根本连加工都没有加工，而且戏分也不多……剩下的要说的，是虚构出来的人物。
书中虚构出来的人物中，比较受欢迎的有三个，孟怒，师傅，尾火。
老药很少出场，罗木是孟怒的过渡版，翼火是尾火的翻版，小海等人都是配角了，戏分不多，影希不够丰满，兰心姐姐大多数时间都是在幕后出现，而且属于反派，腹鳞十七其实很像邻家大哥，我一直觉得这个角色其实更适合松涛，只是他们起名的风格不可能加进去什么人。（你问我松涛是谁？这个~你去看《松涛入梦渐成诗》，他是偶的老书友了，平时经常聊天，也是个军人。）小乙是普通的一个士兵，代表大众，残安，猎麟等人也是幕后出现，一直让人很生气的角色叼剑用笔很简略，只是拿来让偶发泄不爽的……
孟怒：
我前面说过了，孟怒等于最可以信任的人，而同时，孟怒也代表了“兄弟”。
其实小哈设计这个人物，一开始纯粹是因为想让书中的自己偷懒一下，找一个比较可靠的人来照顾自己，想要找个女生来，但有贼心没贼胆，而且压迫女生会被人唾弃，所以孟怒就出现了。
但是……我的一个很要好的同学，看我的书的时候竟然问我：“孟怒是真人吗？怎么这么像……”
他说的像，到底是说什么，我不知道……但是在孟怒身上，我的确倾注了很多的心血，而书中的小哈，念念不忘的，也是想为孟怒博取一个未来（伏笔伏笔……坏孩子的心机）。
这感觉很奇怪，孟怒就好像我身边的兄弟，很熟悉，很温和，但是他实际上却是从远古而来的侠客，是孤崖上的青松，注定不属于小哈这个平凡又平庸的世界。
就好像在书中说的，其实两个人谁做那些家务不重要，谁照顾谁多点，或者谁为谁多付出一点不重要。
兄弟两人，其实要多为对方考虑一些，多反思一下自己的错误�