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就积极参加了救亡运动。不久，上海成立了文化界救亡协会。
一天，协会在卡尔登大戏院前台二楼的办公室举行座谈会。会议由田汉、
欧阳予情主持。出席会议的有于伶、殷扬、田洪、胡萍、龚秋霞等，京剧界
有周信芳、高百岁、金素琴、金素雯、李瑞来、吕君樵等。
周信芳在会上发表了意见。他认为，京剧界的爱国艺人要同整个文化界
的同志联合在一起，积极投身于民族抗日救亡运动。会上，周信芳还与欧阳
予倩倡议，成立文化界救亡协会歌（平）剧部。会议一致同意了这一倡议。
几天以后，文化界救亡协会歌（平）剧部成立大会在卡尔登戏院举行。
参加者有数百人。与会者高唱《义勇军进行曲》，群情激昂。会上，大家一
致推选周信芳为歌剧部主任。
第二天，上海的《救亡日报》上，以“旧（平）剧界怒吼了，祝歌（平）
剧部诞生”为题，报道了这次会议的情况，并刊登了上次座谈会集体合影的
照片。
歌剧部成立后，随即开展了繁忙的救亡宣传活动。周信芳与高百岁、金
素琴、金素雯等人曾奔赴近郊战场的前沿阵地，向抗日战士进行慰问宣传。
他们还去后方伤兵医院，慰问负伤战士。。所有这些活动，都是在敌人猛烈
的炮火和敌机疯狂轰炸的情况下进行的。他们的慰问宣传，有力地鼓舞了前
方将士的斗志。
周信芳经常出现在电台，进行义播劝募，并播唱了全部《明末遗恨》。
在上海租界，收音机里到处都能听到周信芳苍劲有力的念白：“我君臣虽死，
也要死个悲壮慷慨！”周信芳还义演过两场戏，一场是前辈名旦冯子和主演
的《红菱艳》，一场是周信芳主演的《全部武松与潘金莲》。当时一般演出，
前座票价为一元二角，但这次义演，前座票价卖到每张十元，后座票价不变，
仍旧是六角、四角。前座票子由周信芳及周夫人等推销，两场戏全部客满。
所有票款收入全数捐赠给有关部门作为抗日救亡的经费。
当时，周信芳经济并不宽裕，他的一批行头不久前被他的跟包拐走，而
且每月还要还一部分债务。但是眼看天气转冷，为了救济受难同胞，他与夫
人想方设法筹集了一笔钱，买了一些粗布与棉花，由周夫人发动闺中友好，
聚在他家的客堂里缝制了一批寒衣，送到灾区救济难民。
拍摄影片《斩经堂》
一九三七年，上海联华影业公司邀请周信芳拍摄戏曲片《斩经堂》，由
费穆担任艺术指导，周翼华导演，黄绍芬摄影。
《斩经堂》原是徽班名剧，写西汉末年，王莽篡位，通缉刘秀，潼关总
镇吴汉擒获了刘秀。但吴母不忘汉室，加上王莽与之有杀夫之仇。乃命吴汉
释放刘秀，又命吴汉杀其妻、王莽之女王兰英。吴汉不忍，吴母以死相逼。
吴汉至经堂，兰英正诵经卷，见吴汉带剑而至，问明，夺剑自刎，吴汉乃飞
马出关《斩经堂》中饰吴汉（一九三五年）投奔刘秀。
《斩经堂》是一出表演艺术方面很有特色的戏，也是周信芳的代表作。
在影片中，周信芳饰演吴汉，袁美云饰演王兰英，这是周信芳第二次上银幕，
但真正在银幕上留下形象而传至后世的，《斩经堂》却是第一次。《斩经堂》
是有声片，周信芳正当盛年，唱做念打精气神十足。特别是“杀妻”一段，
吴汉奉命来到经堂，这里有大段的唱腔，其中的〔二黄垛板〕：
前堂奉了母亲命，
经堂要将你人头割。
我本当杀了你，
怎奈是我们恩爱夫妻
难以下毒手，
我本当不杀你，
怎奈是我的老娘前堂等人头。
这才是马到临崖难回头，
船到江心难补漏。
贤公主，只为你是仇人之女不肯留。（转〔原板〕）
我泪如雨流，贤公主喏！
他欲斩公主，而又犹豫不忍下手，将佩剑左右三摆，一绕剑穗，转身拔
剑，未出鞘，一停顿，再插归鞘。周信芳通过感人肺腑的唱腔和优美繁复的
舞蹈身段，淋漓尽致地刻画了吴汉此时此刻复杂的心理活动和激烈的内心冲
突，极为精彩。
当时，戏曲片的拍摄尚属初创阶段。但在拍《斩经堂》时，已经注意了
如何克服在时空推移和场面调度方面戏曲艺术和电影艺术的某些矛盾。在电
影镜头转换和剪接方面，都作了一定的尝试，比以前拍的戏曲片有所进步。
在背景处理方面，周信芳与费穆商量，既采用了许多写实的背景，如巍峨的
关寨，幽深的树林；同时又保留了许多传统戏曲的虚拟手法及马鞭等特有的
道具。影片最后，王兰英自刎后，吴汉投奔刘秀，接上翻身跨上真马驰骋林
莽的镜头，也显得别开生面。
一九三七年六月十一月，《斩经堂》正式在上海新光电影院首映。田汉、
桑弧分别在《联华画报》上撰文评论。田汉在题为《（斩经堂）评》的文章
中说：“银色的光，给了旧的舞台以新的生命。”“中国旧戏的电影化是有
意义、有效果的工作。”当然，这部电影中，还有不少不妥帖的地方，在某
些画面里，依旧有上场门、下场门的痕迹。
在《斩经堂》拍摄过程中，还利用现成的场面和衣箱，演了一个短小的
喜剧小品《前台与后台》，由费穆编剧，周翼华导演。
后来，华安影业公司接办“联华”。他们计划拍摄一套《麒麟乐府》，
内容是周信芳的好几出名剧。《斩经堂》就作为《麟麟乐府》中的第一部，
继《斩经堂》后，准备拍第二部。但是，由于抗日战争的爆发，中途停止。
于是这个计划只能付之阙如了。
未实现的梅周合作
“八·一三”战争以后，卡尔登戏院准备搞一次梅兰芳与周信芳的合作
演出。
当时梅兰芳寄居香港，周信芳在卡尔登做后台负责人。卡尔登戏院座落
在英租界派克路与白克路口，场子并不大，有八百多个座位，原是电影院，
现改唱京戏，采取前后台分账制。
一天，卡尔登的老板找周信芳商量。他说：“周老板，我想请梅先生来
上海与你同台演出，你看如何？”
周信芳一听，十分兴奋：“梅先生能来上海演出，那真太好了。”
卡尔登老板打算，梅、周合演放在比卡尔登更高级，座位更多的大上海
戏院去唱。这一点，周信芳也很同意。
老板觉得较难办的是梅、周二位牌子怎么挂的问题。他试探地问：“周
老板，梅先生来的话，你们二位的牌子怎样挂比较好？”
周信芳听了，笑笑说：“梅先生戏艺高，名望大，他挂头牌，我挂实二
牌。”
老板又补了一句：“你要不要挂个特别牌？”
“不！我挂实二牌好！”
卡尔登老板听了非常高兴，马上就着手筹备。
首先是托费穆到香港与梅兰芳接洽。费穆与梅兰芳一向契合，梅兰芳把
他视同畏友，因此请他去谈最合适。除了邀请梅、周以外，还准备请老生谭
富英，小生姜妙香、俞振飞，丑角萧长华，二路老生王少亭，花脸刘连荣，
还有为周信芳配戏的旦角王熙春以及卡尔登的班底。
其次是拟戏码。周信芳的《明末遗恨》；梅兰芳的《费宫人刺虎》；梅
兰芳的《玉堂春》，周信芳加入串演蓝袍刘秉义；《牡丹亭》是前周信芳、
王熙春合演“春香闹学”，后梅兰芳、俞振飞、王熙春合演“游园惊梦”；
《霸王别姬》是梅的虞姬，周串演霸王；还想请费穆把梅的《太真外传》浓
缩改写成连演两夜场唱完的《长生殿》，梅演贵妃，周演唐明皇，俞演李太
白，王演梅妃。特别有趣的是：还安排了一出《战蒲关》，梅的徐艳贞，周
的刘忠，谭的王霸。这是周信芳与梅兰芳幼年时在喜连成合演的戏。这些戏
码确能发挥各人所长，并有珠联壁合之妙。因此周信芳深表赞同。
费穆同梅先生洽谈后，从香港回到上海。他说，梅先生对这次演出及戏
码安排都很满意，但梅先生提出两个问题：一是，虽然他与上海开戏馆的顾
竹轩、金廷荪等闻人毫无瓜葛，但如果他们对此有什么闲话，要卡尔登老板
出面对付。第二件，这时上海租界四周，已经为日寇占据，如果“大道市政
府”要强令他广播，那么他是决不妥协的。这一点要戏院方面负责抵挡。
费穆带来的回话，使卡尔登的老板颇费踌躇。觉得这两个问题都没有把
握解决。如果兴师动众，角儿云集，到头来却横生枝节，不仅经济损失不得
了，而且很难收场。考虑再三，只得忍痛作罢。
于是，这次想象中极为精彩纷呈的梅、周合作，终于未能成为现实。
东山再起的移风社
一九三七年十一月间，日寇占领了上海。上海沦陷，只剩了英、法租界，
遂成为孤岛。
这时，上海戏剧界救亡协会在地下党领导下，组织了十三个救亡演剧队，
走向前线和农村宣传抗日。其中有五个队，辗转到达武汉，后来与一些进步
演剧团体改编成十个抗敌演剧队。周信芳与欧阳予倩等被留下来，在孤岛上
海坚持抗日救亡运动。
上海南市大火那天，田汉与苦难的上海凄然告别，周信芳到金家码头送
别。田汉握着周信芳的手，语重心长地说：“无论是离开还是留在上海，我
们都是在战斗，为不做亡国奴而斗争！”
周信芳紧紧地握着田汉的手，说：“老大！请放心！我会记住你的话的。
请一路珍重。”
那时，欧阳予倩组织了一个中华剧团，成员有金素琴、金素雯、葛次江、
张彦堃、李吉来（小三麻子）、李东来、何英奎、马金凤、许幼田、陆小亭
等。剧团鲜明地打起“改良平剧运动”的旗号，准备专演自己编写和改编的
一些抗日爱国的京戏，如《梁红玉》、《桃花扇》、《渔夫恨》等。但是他
为没有演出场所而发愁。正好，周信芳这时想把卡尔登戏院租下来。两人一
商量，就决定一起合租。一家一天轮换着演出。最主要的困难还是钱。幸亏
周信芳与岳母的关系有所转机，这给他帮了大忙。
裘丽琳自从被迫离家出走后，开头两年，大年初一还回娘家拜年。但她
母亲却不愿下楼接见她，她的兄嫂也避而不见。后来，她赌气不去了，但还
是每年三节派人送去节礼。有一年的小年夜，裘丽琳照例派人把节礼送到娘
家去。送礼人回来说，这一次老太太特别客气，还叫住他问长问短。裘丽琳
认为，这是一个“解冻”的信号。
年初一早上，裘丽琳上门去给母亲拜年。分别几年，母女一见面，就像
打翻了五味瓶。不过，两人都装作好像过去什么事都没有发生过。
老太太只是问：“就你一个人来的吗？”
裘丽琳回答道：“信芳本来应当一起来的，可他怕你还在生他的气，所
以我一个人先来了。”
老太太笑了笑说：“你们要真的怕我生气，当初也不会那样了。”
就这么一句话，谈笑之间，把往事一下子都抹掉了。裘丽琳马上把周信
芳接来，对母亲行了“见面大礼”。这之后，裘丽琳就经常回娘家了。一天，
老太太从箱子里拿出一个红封袋递给裘丽琳：“你又是我们裘家的人了。我
们是开银楼的，你哪能没有几样像样的首饰。这点钱拿去自己添办吧！”
裘丽琳回家，拆开红纸封套一看，里面装着一张钱