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祝各位阅读愉快！
我爱你们。
对话读者
由于别的事务在身，我没很多时间解释，又不忍心不回复。看到读者们强烈地反应，我由最初的惊慌到如今的淡定也不过几个小时就转变过来。我不知道很二的人是否抗压能力过强，还是没有上进心的表现。反正，我现在挺乐呵的。你们别因为我乐呵而不开心，最好跟着我一起乐呵。有啥慢慢说，好好说，我一直在看你们的批评呢。等你们的意见提多了，我自会权衡，也会跟编辑商议着改动。
有的读者负气说不再看我的文字了，有的抱怨钱花得不值，不就两块钱嘛。我点灯熬油，脊椎病犯了无数次，头发掉了一大把，皱纹添了两三根，体重掉了四五斤，码字码了六七月，改稿改了八九十来次……不是你家亲戚朋友邻居同事，犯不着心疼，也好歹理解一下。以后你们该来还来，都自己人，客气个啥。
有人说我不尊重读者，草草了事，仓促结尾。写不好是我水平问题，我何必不尊重我的上帝我的爷来着？你们何时来发牢骚我都是乐呵呵地接着，我叫爷不高兴了那是我的错，我不想解释那么多，人生没法改，小说可以改。
我不是天才，我能写是因为我有生活，现实的结局比这个还不济，我能写给你们看嘛？这些人物你们猜猜哪个是完全虚构的？如果全部是空｜穴来风，我宁愿编它个《流星动物园》。
近朱者赤，因为那二的二，跟她相近的人都有点不太正常，所以你们看得这么乐呵，这么纠结。既然认为她们非主流，怎么就不能认为她们身上发生的事情很正常。她们现在不都活得挺好嘛？你们那么激动，我倒是挺乐的。
那二跟了曹大河，是挺好一个结局。读者里有大龄青年嘛？33岁了还无着无落的外面漂着的，还因为买不起房子给房东打工的，每天到了晚上只能听隔壁邻居嗷嗷乱叫的，总是自己一个人过节的，父母催得都成了紧箍咒的，疲惫的时候找不到一个想要的肩膀靠的人，有嘛？这时候一个曹大河拿着户口本和钻戒来找你，你就那么牛逼闪闪的拒绝了？肯定有。不过，那二没那么有志气。那二懂得见好就收。
至于感觉仓促，我说过会在你们的意见下调整，也会综合一下编辑的意见。不过，我特别不想写曹大河如何重新追求那二，再。。。。就像电影的蒙太奇，一对夫妻为何刚怀孕，下场戏孩子就两岁一样。因为那过程不太重要。
我看见有个读者说了，跟了方若明不一定好。是呀，都是未知，连作者也都未知。人生本来就是充满遗憾。最庆幸的是小说可以随便写。如果有下部，作者就你们的意愿写那二和方若明到一起了。或者你们来建议那二该跟谁好，裴苏苏有个啥结局，袁嘉和杨同志有个啥新花样，我来捏把这个面团捏个好看样子。你们来投票决定人物命运走向，到时候我把稿费大家分了，每个人可以买个糖糖啥的来吃。
赶紧再多些批评吧，我会一直关注着你们的。我爱你们。
读者书评：《艰难生存与守候理想的诗意画卷》
作者：小语飞鸟
“成年已久的爱情，犹如盗世者的谎言，荒诞而虔诚。”这是那二写在MSN签名档上的一句话。“荒诞”与“虔诚”这一组意义完全相反的词语，恰如其分地展示了三十一岁的那二站立在人生交叉点上，惘然而急切的心情：她在现实的荒诞之中竭力保存在心灵的虔诚，在心灵的虔诚之时处处感受现实的荒诞。就这样，那朵拉的长篇小说《熟女那二的私房生活》，围绕着那二这样的心情，不慌不忙地展开一幅都市女性艰难生存与守候理想的诗意画卷。
（一）矛盾与深刻
打开这部小说，扑面而来的，是五光十色的都市生活，是行色匆匆的都市人生，不断变换的生活节奏。感情需要与职场需要，物质需要与生理需要，个人需要与社会需要，情感需要与婚姻需要，处处矛盾，无法协调。这种矛盾和不协调，在那朵拉的小说中，集中于三个女性：那二、袁嘉、裴苏苏。从小说的人物类型而言，这三个女性，代表了都市女性的三种不同类型的生存状态：有家庭有子女的袁嘉，用她所特有的精明豁达，在竭力维护家庭与婚姻；裴苏苏以她的年龄、身体，疯狂而愚蠢地攫取着她需要的金钱，期待着有房有车的生活会突然出现；那二，以她固有的单纯甚至固执，寻觅一份属于自己的爱情，以及由此而来的稳定家庭生活。大致而言，这三个人物涵盖了都市女性生活的方方面面，从而使得小说的描述与展开，具备丰富的层次性与内容的真实性，人物因为矛盾性而具备深刻性。譬如裴苏苏与坂口真仓、方若明、秃顶男人、王意坤等诸多男性之间不无自虐成分的游戏，把某个或者几个男子当做提款机，却又一直没放弃寻找结婚伴侣的念头；譬如袁嘉一方面研究破译杨旭的电脑密码，提防着他到处“腌萝卜”，一方面可以与他、与那二谈谈杨旭的那些破事儿，甚至让杨旭为自己的征婚做参谋；譬如那二无疑在见到方若明的瞬间就颇有好感，也被许维的细腻感动着，但是她不像裴苏苏那样不择手段，在渴望爱情婚姻的时候也不乏理性的成分，尤其是她被许维带到宾馆的那个晚上还未越雷池，然后在某一晚梦中完成了余曲。
那些不断变化而丰富的生活场景，体现了那朵拉的敏感细腻；在人物的矛盾之中展现人物的性格与灵魂，反映了那朵拉认识社会人生的思考深度：她把诸多必要的事件放在人物面前，让她们做出艰难的选择，让她们的性格始终处在摇摆不定的状态。越是艰难的选择，越是不停的摇摆，越显示生存的艰辛与人性的丰富。这里，小说的可读性退居第二位，深刻性才是主要的。这种深刻性在于：小说有结局，人生有结局，但是选择却几乎是无休止的，矛盾也是无休止的。谁能够说，那二与曹大河结婚之后，那种艰辛与选择就消失了呢？谁能够断定，袁嘉就不会碰到第二个第三个胡老师了呢？谁能够断定，裴苏苏不会打错电话了呢？
（二）荒诞与真实
说到胡老师，不得不提到那朵拉小说的另一个特点，她几乎以一种漫不经心的方式描述了社会生活的另一种本质：生活的荒诞性。生活是一种悄然而猛烈的化学反应，时时刻刻产生着新的内容，让人在瞬间迷茫，并且在这样的迷茫中形成了一种很有特质的思维方式，于是荒诞性就诞生了。小说里这样的细节很多：胡老师的母亲允许杨旭进入自己的家里跟女儿偷情，袁嘉找上门的时候她积极帮女儿吵架；伍晓华舍得花钱买机票，却舍不得花几十块钱买转乘的火车票；恋爱是两个人的事，结婚是两个家族的事，确定正式关系还要见双方的父母以及七大姑八大姨；杨旭只有在袁嘉这里能找到家的感觉，他依赖她，挣钱就是为了叫袁嘉和儿子过上好日子，却一次一次在外面“腌萝卜”；裴苏苏明明知道方若明喜欢的是那二，那二是她裴苏苏的朋友，即使兔子都不吃窝边草，但她裴苏苏却设想投送方若明的怀抱，因为她的生存理论是“有的可以让，有的不可以，比如未来。谁挡在她的前面，她就叫谁当炮灰”。
其实，三个女性中，裴苏苏的个人条件应该是最好的：受过起码的高等教育，做事一板一眼；没有袁嘉那样的离婚之疼，没有那二那样的被辱阴影；在坂口真仓的公司有一份不错的职业。她应该有足够的耐心，用自己体面的努力来改变生活。但是她太贪婪了，同时跟几个男人保持暧昧的关系，最后居然用一个打错的电话，向坂口真仓投案自首，连补偿金都无法得到。
这些荒诞，并不让人可笑，而是让人悲哀。因为，人性变异的背后，是她们承受着巨大的生存压力。体面的生活，固然脸上增光，却绝对不是轻松的事情。中国这个社会，群体意识强烈得异乎寻常，“自己怎么活”，已经不是个人的事情，而是一个社会公共话题，理应单纯的生活被社会拉扯得支离破碎，本来简单的问题变得十分复杂。把人物放在客观存在的现实生活当中，以她们的微笑与眼泪，让人感受到无形的社会压力造成的人性变异，这是那朵拉写得颇为成功的地方。
（三）隐喻与象征
但是，仅仅这样理解这部小说，显然是不够的。现代小说，往往有隐喻意义和象征意义。为了突出这两点，不少小说甚至干脆连人物的名称或者具体的地点都没有，从而使小说在具有人物性格的形象性的同时，又具备人物性格的抽象性与涵盖性。《熟女那二的私房生活》这部小说的隐喻意义，我以为在于那朵拉创造了三个人物形象过程中，呈现出一种自觉的思维状态：让主人公那二的行为、未来，站立在袁嘉与裴苏苏中间。袁嘉与裴苏苏就像远方的两盏灯，为那二指示着不同的道路：或者像裴苏苏一样，以身体为代价，利用一切手段，攫取生活所必须的金钱；或者像袁嘉一样，不再太多计较感情，过一种平淡的相夫教子的生活。那二的性格之中，不时闪现出袁嘉与裴苏苏这两位朋友的某些性格相似点。那二在与伍晓华、西装眼镜交往的过程中，有过类似裴苏苏那样草率的行为；尤其是伍晓华提出分手，让她几乎在整个家族丢进脸面，自尊心很受伤。这本来是那二像裴苏苏那样沉沦的标识性事件，只要那二的心稍微动一下，那二就是另一个裴苏苏了。但是，那二还是那二。毕竟，裴苏苏的所有目的是为了钱，而那二的目的是为了爱。最为明显的是，那二对曹大河的印象颇好，但是曹大河外出之后，那二�